Алексеев Константин Сергеевич

Алексеев, Константин Сергеевич, по сцене Станиславский, известный артист и театральный деятель, родился в 1863 г., по происхождению принадлежит к богатой купеческой семье (предки со стороны матери — французы, бабка его была французской актрисой), образование получил в Лазаревском институте восточных языков. Имя Алексеева-Станиславского неразрывно связано с Московским Художественным театром, который он основал совместно с Вл. И. Немировичем-Данченко в 1898 г. Но еще до того, в Обществе искусства и литературы стали ярко обозначаться талант и оригинальность Алексеева-Станиславского, как режиссера и актера. Широкое поле для приложения своих сил Алексеев-Станиславский получил в Художественном театре, быстро подняв его на большую высоту, доставляя ему заслуженную славу лучшего русского театра. Обладая тонкой художественной организацией, большим вкусом, громадным воображением, протестующий против всякой рутины в искусстве и всегда страстно влекущийся к его усовершенствованию, Алексеев-Станиславский в целом ряде постановок широко развернул свой режиссерский гений и наложил на всю работу Художественного театра сильную печать своей крупной художественной индивидуальности. Это даже сложило легенду о режиссере-автократе, режиссере-деспоте, подавляющем актера, и дало материал для теории «театра единой режиссерской воли». Легенда очень скоро оказалась только легендой, а выросшая из нее теория потерпела крушение. Но, благодаря деятельности Алексеева-Станиславского и ее результатам, режиссура была признана одним из важных и самостоятельных элементов в общей театральной работе. И этим Алексеев-Станиславский и его театр оказали благое влияние на все русское театральное искусство, особенно после того, как Алексеев-Станиславский освободился от увлечений мейнингенством и сценическим натурализмом и главной задачею режиссуры признал передачу общего настроение драмы, колорита, среды и духа эпохи. Как актер, Алексеев-Станиславский дал ряд прекрасных, глубоко задуманных, сильно прочувствованных и ярко выраженных созданий, среди которых особенно выдаются: его Штокман, сочетавший совершенно будничную, даже немного комическую внешнюю оболочку с героизмом одинокого, сильного духа, Астров («Дядя Ваня»), Шабельский («Иванов»), Гаев («Вишневый сад»), Сатин («На Дне»), Крамер, Фамусов, Ракитин («Месяц в деревне»). Менее удавались Алексееву-Станиславскому образы трагические, как Брут Шекспира или Грозный Алексея Толстого. Последние годы Алексеев-Станиславский много занимается теорией сценического творчества и его законами, которые пытается выразить в определенных формулах. Но составленная им книга по этому вопросу остается неопубликованной. С отрывками ее он знакомил участников второго всероссийского режиссерского съезда (1909) и своих учеников-актеров.

Н. Эфрос.