Беллини

Беллини, семья венецианских художников:

1) Джакопо Беллини, живописец, молодым человеком поступил в мастерскую Джентиле да Фабриано, вместе с ним перешел во Флоренцию, работал в Венеции и Падуе. 99 рисунков альбома Беллини свидетельствуют об его трудолюбии, способностях и стремлении изучить природу и антиков, а незначительные его иконы, дошедшие до нас, показывают, что он стоял на переходной ступени от старого венецианского стиля к новому и не выходит из ограниченной религией живописи. Усовершенствовал изучение природы и расширил область сюжетов его старший сын

2) Джентиле Беллини, который в 1479 году ездил, по приглашению султана Магомета II, в Константинополь и привез оттуда массу восточных этюдов и портрет самого султана. Начав с писания икон в старо-венецианском стиле, Джентиле Беллини скоро воспользовался новой масляной живописью и, присоединив знание анатомии и перспективы, создал ряд больших многофигурных картин светского содержания, взяв сюжетом для них современные и исторические события. Таковы, «Прием венецианского посольства в Константинополе», несколько больших исторических картин (теперь сгоревших) во дворце дожей и «Процессия на площади Марка» (из истории Честного Креста), в которых много реализма и отражения эпохи и местной жизни. Но, приобретя более основательное знание природы, расширив круг изображений введением сюжетов современных и исторических, Беллини умер (1507), не достигнув одного — хорошего колорита. Вполне овладел им его брат, младший сын Джакопо Беллини 3) Джованни Беллини. Последний свою юность провел в Падуе, где под слиянием Мантеньи приобрел основательное знакомство с анатомией и перспективой, выработал строгий и сухой рисунок и проникся натуралистическим направлением. Его «Плач Богоматери над телом Христа» (в Берлинском Музее) и некоторые ранние Мадонны ясно обнаруживают это. После переселения в Венецию и вполне самостоятельного усвоения техники масляной живописи, для Беллини начинается с 1475 года период расцвета, когда из-под его кисти выходит ряд икон — «Богоматерь на престоле с Младенцем» (так называется «Sancta Conversazione», то есть «Священное собеседование»), — изображающих почти земную мать с ребенком, окруженную красиво поставленными святыми и играющими на инструментах ангелами. В этот период Беллини постепенно покидает падуанскую скованность, угловатость, натурализм, все сильнее проявляет присущую ему мягкость форм, задушевную прелесть выражений и полный гармонии, дотоле невиданный колорит. Из произведений этого периода особенно выдаются четыре большие алтарные иконы: Мадонна на престоле с 6 святыми и 3 ангелами (Венецианская Академия), Мадонна с Младенцем среди 4 святых и с 1 ангелом (церковь святого Захария в Венеции), Мадонна с 4 святыми и 2 ангелами (церковь святой Марии в Фрари) в Мадонна с 2 святыми и дожем (церковь святого Пиетро в Мурано). Кроме этих икон, Беллини исполнил еще несколько религиозных картин с прекрасным пейзажем, ряд больших исторических картин (сгоревших) для дверца дожей, несколько талантливых портретов, загадочных аллегорий и полных жизни и радости картин из античной мифологии. Беллини неутомимо работал всю жизнь и умер 88-летним стариком в 1516 году, окруженный всеобщим почетом сограждан, видевших в нем самого крупного живописца Венеции XV века. Выдвинув на главное место колорит, Беллини навсегда определил тем колористическое направление венецианской школы.

Н. Тарасов.

Беллини, Джентиле (ум. в 1507). Процессия на площади св. Марка. (Венеция).

Беллини, Джованни (1428—1516). Портрет дожа Леонардо Лоредано. (Лондон, Национальная галлерея).