Берлиоз Гектор

Берлиоз, Гектор, гениальный французский композитор-новатор, всесторонне образованный музыкальный критик и писатель, превосходный дирижер, родился 11 декабря 1803 г. в Côte St.-André (Dep. Isère).

Отец Берлиоза, врач, предназначал и сына для медицинской профессии; но Гектор, уже в детстве обнаруживавший склонность и способность к музыке, особенно к композиции, бросил, против воли родителей университет и поступил в Парижскую консерваторию, за что и был лишен поддержки со стороны родных. Скоро он оставил консерваторию и отдался творчеству, воспитывая свой вкус на изучении Глюка, Вебера, Спонтини, Бетховена. В это время Берлиоз написал, между прочим, фантастическую симфонию «Эпизод из жизни артиста», впоследствии переделанную. Но жить было не на что, и Берлиоз снова поступает в консерваторию, к Лезюэру, чтобы иметь право добиваться Римской премии, т. е. отсылки на государственный счет в Италии для усовершенствования. В 1830 г. он ее получает за кантату «Сарданапал». В Италии Берлиоз написал увертюру к «Королю Лиру» и симфонию «Лелио» или «Возвращение к жизни», составляющую pendant к фантастической симфонии. В то же время он писал замечательные музыкальные фельетоны в «Journal des Débats» и других газетах, а впоследствии в «Gazette musicale de Paris». В своих литературных и музыкальных сочинениях Берлиоз пропагандировал словом и делом новую область музыкального творчества, и по сию пору имеющую еще не мало противников, хотя в общем, несомненно, признанную: так называемую программную музыку. По возвращении в Париж, Берлиоз женился на известной английской актрисе Смитсон; она должна была, однако, отказаться от сценической деятельности, так как сломала себе ногу. Берлиоз терпел в это время крайнюю нужду; сочинений его французы не признавали, и он должен был кое-как перебиваться литературной работой. Между тем, в одном из консерваторских концертов исполняли новую симфонию Берлиоза «Гарольд в Италии». Присутствовавший там всемирно известный скрипач Паганини, в восторге от сочинения, взошел на эстраду, публично стал на колени перед Берлиозом и поцеловал ему руку, а на другой день прислал ему чек на 20 000 франков. Это дало Берлиозу на некоторое время возможность работать свободно, и он принялся за одно из лучших своих сочинений, - музыку к «Ромео и Джульетте» Шекспира (окончил в 1839 г.). Вскоре Берлиоз предпринимает ряд концертных путешествий, где пропагандирует свою музыку; он посетил Германию (1843), Австрию (1845), Россию (в 1847 и во второй раз в 1867-68 гг., когда один из его концертов в Москве собрал в манеже 12 000 слушателей). Об этих путешествиях были потом изданы Берлиозом в высшей степени интересные записки. Берлиоз умер 8 марта 1869 г. в Париже. Заслуги Берлиоза в деле развития получившей в наше время столь важное значение программной музыки ныне общепризнанны. Правда, и до него существовали ее зачатки (Бетховен и др.), но он первый расширил значение и содержание программы в музыке, положил ее в основу своего музыкального творчества и таким образом значительно раздвинул задачи и область музыкального творчества вообще. Уже первым сочинением Берлиоз предшествует краткое изложение сюжета, послужившего, так сказать, канвой для той или иной его композиции, легшего в ее основание; эту программу, назначение которой состоит лишь в том, чтобы направить воображение слушателя в известную сторону, но не связать его, Берлиоз просит прочесть предварительно, как читается либретто перед слушанием оперы. В некоторых случаях программа ограничивается одним заглавием, большей же частью она занимает несколько строк; иногда слова кладутся на музыку и в качестве самостоятельной части входят в целое симфоническое сочинение, как, например, в 9-й симфонии Бетховена. Но, придавая столь важное значение программе, Берлиоз еще не ставит в зависимость единственно от нее и форму музыкального сочинения, как это делают его новейшие последователи; он придерживается, и, конечно, не всегда логично, большей частью форм классической симфонии, хотя и вводит в них некоторые новшества, например, проведение одной темы во всех частях и т. п. Самой сильной стороной в творчестве Берлиоза была оркестровка, в которой он был виртуозом, как в умении использовать свойства каждого отдельного инструмента, и в сопоставлении одной группы инструментов с другой. Его «Trait é d'instrumentation» и по сию пору считается классической книгой в этой области. Оригинальны также его ритм и гармония, хотя последняя порой жестковата. Как мелодист, Берлиоз менее замечателен. Сочинения его встретили во Франции сильную оппозицию и не имели успеха; ему даже не удалось добиться места профессора консерватории; зато он получил потом почетное место ее библиотекаря. Лишь после франко-прусской войны его признали на родине и поставили ему 2 статуи; культ Берлиоза одно время был даже преувеличен там. Идеи и сочинения Берлиоза встретили в свое время наибольшие симпатии в Германии (симфонические поэмы Листа) и в России, где под их сильным влиянием складывалось в 60-х годах направление молодой русской школы. Кроме перечисленного, Берлиозом еще написаны: грандиозный Requiem (1837); Те Deum для 3 хоров с оркестром и органом; оперы: «Бенвенуто Челлини» (1838), «Беатриче и Бенедикт» (комическая), «Троянцы» (поставлена в Париже 1863 г.); драматическая легенда «Осуждение Фауста» (1846); библейская трилогия «Детство Христа», «Symphonie funèbre et triomphale»; увертюры: «Корсар» и «Римский карнавал» и много других крупных и мелких сочинений для оркестра и пения. Из литературных его сочинений известны: «Voyage musicale en Allemagne et en Italie», «Soirées d'orchestre», «А travers chants», «Mémoires» (изданы после смерти Берлиоза).

См. Hippeau, «Hector В., l'homme et l'artiste», 3 тома; его же, «В. et son temps», Pohl, «Н. В. Studien und Erinnerungen». По-русски из литературных сочинений переведены сочинения Берлиоза: «Мемуары», «Симфония Бетховена», письма («Русская Музыкальная Газета» 1898) и др.

Ю. Энгель