Бомарше Пьер-Огюстен

Бомарше (Caron Beaumarchais), Пьер-Огюстен, знаменитый французский драматург и сатирик, сын часовщика, родился в Париже в 1732 г. Жизнь его необыкновенно богата самыми разнообразными приключениями. В ранней молодости он увлек жену одного придворного, женился на ней, когда она овдовела, после ее смерти женился на другой богатой женщине, втерся ко двору и вскоре сделался учителем музыки дочерей Людовика XV; благодаря своим придворным связям, сумел оказать протекцию богатому банкиру Дювернэ, сделался его компаньоном и обладателем миллионов. Хитрый, ловкий, пронырливый, корыстолюбивый плебей, он с упрямством выскочки стремился пролезть в высшее общество и добился, в конце концов, звания королевского секретаря. После смерти Дювернэ Бомарше затеял процесс с его наследником, графом Лаблаш, и в перипетиях этого дела впервые обнаружил свой замечательный талант. На литературном поприще он дебютировал, впрочем, раньше двумя драмами, написанными по сантиментальному шаблону и едва намекавшими на автора «Женитьбы Фигаро». В процессе он выступил против парламента и его докладчика Гэцмана со своими «Мемуарами», быстро завоевавшими ему симпатии общественного мнения и повернувшими дело в его пользу. «Мемуары» — это памфлет, поразительный по силе остроумия и диалектической изворотливости, блеску сатирического огня и язвительнейшего сарказма. Они могут смело выдержать сравнение с лучшими произведениями этого рода — сатирами Свифта и памфлетами Курье. После окончания процесса Бомарше взял на себя ведение подряд двух очень темных придворных дел, чтобы вернуть себе королевскую милость. От имени Людовика XV он ездил в Лондон, чтобы выкупить у одного авантюриста памфлет против г-жи Дюбарри, а после вступления на престол Людовика XVI отправился за границу, чтобы купить молчание другого авантюриста, напечатавшего памфлет против Марии-Антуанетты. Критики подозревают, что второе дело — чистейшая мистификация, и что Бомарше сам написал пресловутый памфлет. По возвращении в Париж Бомарше поставил на сцену две свои знаменитые комедии — «Севильского цирюльника» (в 1775 г.) и «Женитьбу Фигаро» (в 1784 г.), которые имели колоссальный успех. Заинтересовавшись во время своих поездок в Англию разгоравшейся борьбой между американскими колониями и метрополией, он стал настойчиво убеждать французское правительство, чтобы оно оказало материальную помощь восставшим колонистам; сам он вел обширную и весьма прибыльную торговлю боевыми припасами с Америкой. В 1792 г. он написал еще «Преступную мать», мелодраму, составляющую продолжение «Женитьбы Фигаро». Неудачная спекуляция с поставкой Конвенту ружей из Голландии вынудила Бомарше скрыться за границу, откуда он окончательно вернулся лишь в 1796 г.; в свое оправдание он написал «Mes six epoques» (1793). Умер в 1799 г.

Как драматург, Бомарше создал комедию, полную непринужденного веселья, изобилующую легкими шутками, остротами, создал свободно развивающееся действие, в котором у каждого лица свой характер, свой тип. Ложноклассический шаблон с его условностями был сокрушен окончательно; Бомарше доказал, что есть спасение и вне трех единств, вопреки Буало. Но комедии Бомарше, особенно «Женитьба Фигаро», имеют не одно литературное значение. Бомарше, по выражению одного немецкого критика, явился «буревестником революции». В них закреплен исторический факт огромной важности — появление на общественной сцене буржуазии, сознавшей свою силу, пытающейся приобщиться к власти, дотоле безраздельно принадлежавшей аристократии. В испанских костюмах в комедиях Бомарше действуют настоящие французы — французы, которые все сознательнее и сознательнее начинают понимать все противоречия существующего порядка. Аристократия, в лице графа Альмавивы, посрамляется, суды оказываются чересчур снисходительны к знати и не в меру строги к низшим классам; поднимаются на смех «испанская» цензура, великосветские дамы, продажа должностей, придворная служба. Третье сословие, олицетворенное в лице верного сколка с Бомарше — Фигаро, талантливого не по чину, принужденного пускаться на все, чтобы жить и пробивать себе дорогу, не давать в обиду свою честь, не позволять нарушать свои права, остроумного, изворотливого, — это третье сословие являлось главным действующим лицом у Бомарше, не отрицательным, а положительным, несмотря на все свои темные стороны. Бомарше показывает, какими путями создавались эти темные стороны, показывает с очевидностью, хотя истина у него принуждена выливаться в форму буффонад и скрываться под разными двусмысленностями.

Об историческом значении Бомарше см. Тэн, «Происхождение современной Франции», т. I; о литературном — Геттнер, «История французской литературы XVIII в.». Биографии Галле, Барро. Перевод трилогии А. Чудинова.

А. Дж.