Боровиковский Владимир Лукич

Боровиковский, Владимир Лукич, живописец, из дворян казачьего происхождения, родился в 1757 г. и вырос в Миргороде. В семье Боровиковского живописное искусство было наследственным занятием: отец, дядя, племянник, братья и сам Боровиковский занимались иконописью и писали образа и целые иконостасы по заказу частных лиц. В тиши Миргорода, в патриархальной обстановке, за постоянной работой провел Боровиковский почти 30 лет своей жизни, только недолго пробыв на военной службе, из которой вышел в чине поручика в отставку, чтобы отдаться вполне искусству. Выдаваясь своими способностями, Боровиковский скоро стал известен как живописец, и к нему стали часто обращаться с заказами: во многих церквах соседних местностей Боровиковским написаны были иконостасы. К нему, как к опытному живописцу, обратились в 1787 г., когда, во время путешествия Екатерины II в Крым, понадобилось украсить живописью дом, предназначенный для остановки императрицы. По данным ему темам Боровиковский написал две аллегории, прославлявшие Петра и  Екатерину. Аллегории понравились императрице, и она предложила Боровиковскому ехать в Петербург для усовершенствования. Пытливый и трудолюбивый Боровиковский в 30-летнем возрасте жадно стал изучать в Петербурге технику искусства, сначала у Левицкого, затем у Лампи. Благодаря талантливости и непрерывной работе, Боровиковский скоро овладел высшими тайнами живописи, ничего не утратив в свежести и своеобразии, и явился готовым мастером. К нему стали обращаться с заказами двор и знать, его стали ценить, как портретиста, и заваливали работой. Под давлением все увеличивающейся известности Академия художеств признала Боровиковского в 1794 г. академиком, а в 1802 г. сделала его советником. Но Боровиковский мало заботился о званиях. Он был поглощен творческой работой и внутренней жизнью. Задачей жизни он ставил художественную деятельность, считая ее призванием, определенным Промыслом, и служением, которому он должен отдать все свои силы. Он жил скромным отшельником среди полотен, книг Святого Писания, в тесном кружке учеников и единомышленников, щедро благотворя и непрерывно работая. Он писал портреты по заказу и по собственному выбору, останавливаясь на лицах, интересовавших его внутренним миром, принимал участие в украшении Михайловского замка, работал иконы для Казанского собора (1808). К писанию икон Боровиковский приступал после молебна и, делая эскизы, слушал чтение Святого Писания. Особенно развилась религиозность Боровиковского в последние годы его жизни. Жажда просветления и очищения привела Боровиковского в 1819 г. в кружок Татариновой, собиравшийся в Михайловском замке. Боровиковский сделался одним из усерднейших его членов, был постоянным посетителем его собраний и много и охотно служил для него своей кистью. Зала собраний союза была украшена его картиной «Собор», где изображена была Татаринова и другие видные члены. Предсмертным трудом Боровиковского был иконостас придела святого Михаила Архангела в церкви на Смоленском кладбище в Петербурге, писанный по собственному его желанию и оставшийся не вполне законченным. В последние годы жизни в Боровиковском развилась страсть к вину. Он умер в 1825 г. и похоронен на Смоленском кладбище.

Боровиковский оставил после себя обширную галерею современников, лиц екатерининского и александровского времени. В настоящее время известно до 160 его портретов, и это далеко не все, что он сделал. В портретах Боровиковского можно проследить три манеры. Ранняя манера характеризуется постепенным переходом от миниатюрного письма к манере Лампи. К этому периоду относятся портреты Державина, М. А. Львовой, Новосильцевой, графа Васильева, великого князя Константина Павловича. Вторая манера отмечена мягким, светлым, прозрачным письмом, почти фарфоровым. Эта манера господствует от 1795 по 1799 годы. Типичны для этого периода портреты Лопухиной, Скобеевой, Суворовой, Темкиной, великих княжен Александры и Елены Павловны, Екатерины II в Царском Селе, Муртаза Кули Хана, М. Ф. Нелидовой, князя Куракина. С началом нового столетия наступает третий период. Письмо Боровиковского делается определеннее, тверже, суше, энергичнее. В этой манере написаны портреты Безбородко, Куракиных, Дубовицких, Державиной, Архаровой, экзарха Грузии Антония, Михаила Десницкого и митрополита Амвросия. В портретах вдумчивый и глубокий талант Боровиковского вскрывает во внешней оболочке, прекрасно написанной, природу и характер изображаемых лиц, и чем сложнее внутренний мир, тем выше творческое наитие Боровиковского. Но портрет, в котором Боровиковский поднимается до высоты первоклассного мастера, он не считал главным видом своей деятельности. Излюбленным родом его творчества была религиозная живопись. В этой области он также оставил немало произведений. Иконостасы и иконы, кроме указанных, были написаны Боровиковским для Могилевского собора святого Иосифа, для торжковского Борисоглебского монастыря (1795), для села Романовки Черниговской губернии (1815), для деревни Тишанок Воронежской губернии, для Троицкой церкви в Миргороде. Из отдельных произведений Боровиковского известны: Бог-Саваоф, созерцающий Спасителя в страдальческой его кончине, Спаситель с видением креста в Александро-Невской лавре, Плащаница, Нерукотворенный образ. В этих работах Боровиковского можно наметить две группы. В одних произведениях поразительны совершенство и законченность письма, удивительна техника и колорит. В других иконах, гораздо менее законченных, более силы, внутреннего трепета, одушевлявшего художника при его творчестве. Но те и другие одинаково проникнуты высшей красотой и являются отражением «мира света, радости, покоя и блаженства», чужды аскетической суровости и страданий и выражают только благость Божества. Выдающийся талант выдвигает Боровиковский из ряда современных ему русских художников и дает ему одно из первых мест среди них. В эпоху начинавшейся только жизни русского искусства он является тонким и зрелым мастером; в эпоху подражательности, ложноклассицизма и стремления к прикрашенной натуре Боровиковский никому не подражает, идет своей дорогой, сохраняет свою индивидуальность и дает ряд образцов настоящего реализма и произведения глубокой правды и высокого совершенства. Отрывки из записной книжки Боровиковского напечатаны в «Девятнадцатом веке» издания Бартенева (1869); письма с 1795 по 1819 г. и завещание — в «Русском Архиве» (1891, №6, 1902, № 5). О Боровиковском см. Горленко, «Украинские были» (1899); Denis Roche, «В.» (1907).

В. Л. Боровиковский (1757—1825). Портрет княгини Е. А. Суворовой. (Городская галерея П. и С. Третьяковых в Москве).

Н. Тарасов.