Чехонин, Сергей Васильевич

Чехонин, Сергей Васильевич, родился в 1878 году на станции Валайка Новгородской губернии, в семье машиниста. Рано проявленное им художественное дарование побудило жившую на станции Чудово семью Глеба Успенского дать возможность ему познакомиться с петербургскими художниками. В 1896 году поступил в школу Общества поощрения художеств, а затем перешел в Тенишевскую мастерскую, где работал до 1900 года. В 1904 году он стал заниматься керамическими работами в абрамцевской мастерской Мамонтова и в 1907 году в мастерской Ваулина. В это время Чехонин по своим рисункам исполнил часть майоликового украшения дома гостиницы Метрополь (с 1917 г. 2-й Дом Советов на Театральной улице, в Москве). Так складывался из Чехонина керамист. Но в 1904-05 годах, а особенно в 1911-13 годах Чехонин ушел в графику. Он рисовал карикатуры для сатирических журналов, обложки, иллюстрации и виньетки для книг, исполнял миниатюры для собирателей, гербы и эмблемы для наследственной плутократии и дворянства. Это все влекло Чехонина в прошлое, к ретроспективизму, и он стал поэтом и возродителем эстетики ампира. Во всем этом он выказал себя тонким мастером. В 1913 году Чехонин снова обратился к керамике и произвел майоликовую роспись для церкви Федоровского подворья в Петербурге, а затем он заведовал финифтяной школой в Ростове и за этот период создал серию миниатюр высокого изящества и тонкости. В 1917 году Чехонин перешел на фарфоровый завод в Петербург для заведывания и руководства живописным отделением. Здесь Чехонин выступил сразу с новыми сюжетами, приемами и техникой. Он выпустил блюда и тарелки с революционными монограммами и лозунгами, чашки и сервизы с портретами деятелей революции, с эмблемами рабоче-крестьянского государства, с изображениями рабочих, ремесленников, красноармейцев, крестьян, с изящным орнаментом и фантастикой. Он сроднил сухие и четкие комбинации белого и черного, внес в графику краску и позолоту, стал применять гравировку по золоту, ранее пренебрегаемую, варьировал графику с живописью. Прекрасная сосредоточенность, эстетическое чутье, знание материала и художественный такт, отличающие его книжную графику, сказались со всей силой и здесь. Работа Чехонина обновила стиль завода и создала своеобразный стиль, отразивший стихию революции. В 1923 году Чехонин перешел в Новогубфартрест — бывший Кузнецовский завод на Волхове, и поставил себе задачей поднять изделия широкого рыночного назначения на высоту художественности. В работах Чехонина видны не только воспоминания ампира, но и орнаментальные мотивы, близкие восточной керамике, — византийской, персидской, кавказским узорам, русской иконе и лубку. У него проскальзывает китайское и японское влияние и футуристические отзвуки.

О Чехонине см. Э. Голлербах, «С. В. Чехонин» («Казанский Музейный вестник», 1922, № 1); его же, «Миниатюры К. Сомова и С. Чехонина» («Аргонавты», 1923, № 1); Efross А. и Punin N., «Т.» (1925); «Русский художественный фарфор», под редакцией Э. Голлербаха и М. Фармаковского, 1924.

Н. Тарасов.