ЧЕТЫРЕХЛЕТНЯЯ ВОЙНА 1914—1918 г. И ЕЕ ЭПОХА LXXV. Деятели науки, литературы и искусства IV. Живопись и пластика

ЧЕТЫРЕХЛЕТНЯЯ ВОЙНА 1914—1918 г. И ЕЕ ЭПОХА  LXXV. Деятели науки, литературы и искусства IV. Живопись и пластика.

Ам-Энде, Ганс, немецкий живописец, гравер и скульптор (1864-1918). См. XI, 300.

Барлах, Эрнст, немецкий ваятель, драматург и график, родился в 1870 году, учился в дрезденской академии, работал в Париже, принадлежал к берлинскому сецессиону и в последнее время стал экспрессионистом. Около 1906 года, во время пребывания на юге России, в соприкосновении с русской деревней, создал свой стиль. Его статуи из дерева и глины монументально-сосредоточенны. Фигуры приземисты, упрощенны и выразительны. Его гравюры на дереве и литографии с сильными контрастами, сочным черным и белым, проникнуты драматическим пафосом. В своих идеалистических пьесах он дает борьбу человека с земной действительностью, соединяя натуралистичность с экспрессивностью.

Бартоломе, Поль Альбер, французский скульптор, см. V, 37. В 1912 году поставлен памятник Руссо его работы.

Бегас, Рейнгольд, немецкий скульптор, см. V, 137. Умер в 1911 году.

Бенар, Поль Альбер, французский художник, см. V, 326.

Боннар (Bonnard), Пьер, французский живописец и график, родился в 1867 году. Ученик Бугро, он увлекся импрессионизмом и японцами. Был одним из первых живописцев, которые средствами импрессионизма придали новую жизнь и красоту росписи стен утонченной красочностью.

Брак (Braque), Жорж, французский живописец, родился в 1882 году. Пройдя через Матисса и Сезанна, он вместе с Пикассо строил кубизм (см. XXVI, 134). В последних произведениях, после медленного отхода от кубизма, он, стремясь сохранить очертания предметов, пишет плоскостями и идет в сторону красивости цветовой композиции. Брак оказал значительное влияние на развитие кубизма во Франции и России.

Брэнгвин (Brangwyn), Франк, живописец и гравер, родился в 1867 году в Брюгге, с 10 лет жил и работал в Англии. Изучение ковров и тканей, через которое он прошел  в Кенгсингтонской школе, дало толчок его декоративному устремлению. Брэнгвин — живописец большого декоративного стиля, творец панно для Лондонской биржи и ряда фресок. Вместе с тем он является реформатором в области офорта, создателем самодовлеющих больших листов монументального характера. Линия, бывшая для прежних офортистов главной задачей, у Брэнгвина заменяется контрастом черных и светлых масс. Сильными резкими пятнами он дает выразительные изображения мостов, доков, вокзалов и человеческих масс, поглощенных трудом.

Бурдель (Bourdelle), Эмиль Антуан, французский скульптор, родился в 1861 г., сын мебельщика, учился в Париже в школе изящных искусств и у Родена, влияние которого видно до 1890 г. («Голова Бетховена», «Стреляющий Геракл»). Увлечение греческой архаикой и готикой привело Бурделя к архитектонической скульптуре. «Аполлон, созывающий муз», пять больших барельефов на памятнике генералу Альвеару (1923) и «Раненый кентавр» (1925) показывают энергичное построение, динамичность, сильную экспрессию и страстность темперамента. Кроме скульптуры, Бурдель исполнил 60 фресок в фойе театра Елисейских полей (1914).

Валлотон (Valloiton), Феликс, живописец и график (1865—1925), швейцарец по рождению и француз по художественной деятельности. Последователь Гогена и Серюзье, он вступил в борьбу с импрессионистами. Затем, под влиянием японской ксилографии, он перешел к гравюре на дереве и создал особую манеру сочетанием контрастных белых и черных плоскостей. («Книга масок» Реми де Гурмона, портрет Достоевского). В последнее время он покинул гравюру и обратился к живописи, примкнув к неоклассицизму.

Вальгрен, Вилле, финский скульптор, см. VII, 527.

Ван Донген (Van Dongen), Кэс, живописец, голландец по происхождению, родился в 1877 г., принадлежит всецело французскому искусству. Ван Донген работает в масле, пастели, акварели и литографии. Начав с пейзажа, он перешел к изображению нагого тела, к портрету и сценам кафешантанной жизни. У Ван Донгена широкая смелая манера, яркая колористичность, энергия, изысканность и упрощенность в фактуре и иногда деформация. Он грубовато чувственен, стихийно эмоционален. У него своеобразная гамма тонов и экспрессивность. После войны он излюбленный светский портретист верхушки интернациональной буржуазии, в которой он подчеркивает внешний блеск и дегенеративные черты современной культуры, иногда с иронией и сарказмом.

Вламэнк (Vlaminck), Морис, французский живописец, родился в 1876 г. Первые картины Вламэнка созданы были под впечатлением импрессионизма. Подчинившись Сезанну, он стал закономернее, строже, тверже, определеннее, ограниченнее в плоскостях. Позднее он примкнул к Матиссу. Сначала он писал речные виды, городки на берегу озера с спокойной зеркальной гладью. Затем он отходит от спокойствия и статики и делается динамичным. Природа у него бушует: содрогаясь, гнутся деревья, бьются волны, несутся грозовые тучи. Краски глубокие и блестящие, с сильными контрастами, содействуют усилению драматизма.

Габерман (Habermann), Гуго фон, немецкий живописец. См. ХII, 248.

Галлен, Аксель, финский живописец, см. XII, 383, и Финляндия, XLIII, 745.

Герен (Guerin), Шарль, французский живописец, пастелист, литограф и гравер, родился в 1874 г., один из лидеров неоимпрессионизма. Картины его отмечены смягченной цветистостью, напоминающей гобелен.

Глэз (Gleizes), Альбер, французский живописец, родился в 1881 г., с 1910 г. — крайний представитель кубизма, его теоретик и глашатай, остающийся на своей позиции до последнего времени. Иллюзионистический реализм и все попытки построения трехмерного объема на плоскости он считает ложью и противопоставляет этому новый геометризованный способ организации плоскости, как основу живописного произведения (см. кубизм, XXVI, 134/36). Его работы: «Du cubisme» (1912), «La mission creatnce de l’homme dans le domaine plastique» (1922), «La peinture» (1923).

Годлер (Hodler), Фердинанд, швейцарский живописец (1853-1918), см. XV, 302.

Дегаз (Degas), Эдгар, французский живописец (1834-1917). См. XVIII, 120, и Франция, XLV, ч. I, 565/66.

Де-Кирико (Chirico), Джорджо, итальянский живописец, родился в 1891 году, сначала уходит в мир видений, с 1918 года идет по линии французского кубизма и пишет «Метафизический интерьер», «Евангелический интерьер» в виде сочетания различных геометрических фигур, манекенов и таинственных машин. В последнее время он переходит к простому, более реальному миру, окрашенному романтикой, с интенсивным полнокрасочным колоритом.

Дени (Denis), Морис, французский живописец, см. XVIII, 231.

Дерэн (Derain), Андре, французский живописец, родился в 1880 году, ученик Карьера, был одно время под влиянием Ван-Гога, затем Сезанна и принадлежал к последователям Матисса. С 1908 года стал делать опыты в кубизме и под конец примкнул к неоклассицизму. От сильной красочности первого периода он перешел к смягченному колоризму с сероватым основным тоном.

Деспио (Despiau), Шарль, французский скульптор, родился в 1874 году в семье штукатура. Не окончив школы изящных искусств, борясь с нуждой, он работал бюсты и был привлечен Роденом к исполнению в мраморе некоторых из его работ. Сотрудничая с Роденом, Деспио однако не пошел по его пути и остался ближе к классикам. Он стремится к природе, внимательно ее изучает, но не доходит до натурализма, а дает ясные, чистые, спокойные образы, скомпанованные просто, с большим чувством меры и ритма.

Дефреггер, Франц, немецкий живописец (1835-1921), см. XVIII, 286.

Дюфи, Рауль, родился в 1830 году, гравер, иллюстратор, декоратор, керамист, создатель дамских мод, модный и светский художник, живописец-изобразитель парижской нарядной праздничной буржуазии, ее официальных приемов, банкетов. Дюфи любит изображать лошадь и показывает ее в цирке и на скачках. Он прошел через импрессионизм и кубизм, не примкнув ни к тому, ни к другому. В последних работах он сливает иллюзионизм с плоскостностью и фиксирует свои импровизации, полные свежести и неожиданности, быстрыми мазками и штрихами. Особенно у него выступает тонкое чутье цвета.

Жаннере (Jeanneret), Эдуард, известен более под псевдонимом Корбюзье-Сонье (Le Corbusier-Saugnier), родился в 1887 году в Швейцарии, французский архитектор, примыкающий к кубизму, теоретик. Считая недопустимым повторять стили прежних эпох, он занят выработкой типа дома для нашей современности — из железа, бетона и стекла. Направляя усилия на удовлетворение нужд, он ставит условием для художественного разрешения задачи простоту и геометричность. Он планирует новые дома с плоскими крышами для садов и солнечных ванн и предлагает их строить, как строят машины, так как «дома — машины для жизни». Ему принадлежит: «Vers une architecture», «L’urbanisme», «L’art décoratit». Совместно с Озанфаном Жаннере издает журнал «L'Esprit Nouveau» (1920-1925) и выпускает книги «Après le cubisme» (1918) и «La реіnture moderne» (1925).

Зулоага (Zuloaga), Игнацио, испанский живописец, родился в 1870 году. См. XXI, 366.

Казаратти, итальянский живописец, родился в 1887 году. Первоначально сильно увлекался Зулоагой, тщательно изучал старых венецианцев, далее подпал под влияние Климта с уклоном к стилизации, маньеризму и плоскостной системе письма. Затем он испытал влияние Кандинского и с 1919 года перешел к пространственной углубленной манере. Прежняя литературность и аллегоричность отошли, и получили перевес формальные задачи. С 1921 года его схемы облекаются в живописную плоть, спокойные и строгие портреты и фигуры Казаратти получают классическую ясность выражения и тонкие переходы тонов.

Кампендонк (Campendonk), Генрих, немецкий живописец (родился в 1889 году), развившийся под влиянием кубистов и футуристов, но выработавший свой стиль. Почерпая из мира действительности предметы, он в своих пейзажах, животных и фигурах иррационален, дает их деформированными, преувеличенными и расчлененными, какими они являются в лихорадочно возбужденном мозгу. Его стиль созвучен Ф. Марку и Шагалу.

Канольд (Kanoldt), Александр, родился в 1881 году, немецкий живописец, питомец академии в Карлсруэ и Мюнхене; в последней он был профессором до 1925 года и руководителем экспрессионистской школы. Конструктивное увлечение привело его к натурализму, к конкретно-пластическому стилю.

Каспар (Caspar), Карл, живописец, родился в 1879 году, ученик штуттгартской и мюнхенской академий и профессор в последней с 1922 года. В своих колористических пейзажах и многофигурных сценах он примыкает к Сезанну. Каспар является вождем нового Сецессиона в Мюнхене.

Каульбах, Фридрих Август, живописец (1850-1920), долго был директором мюнхенской академии. Первоначально писал жанры, затем отдался изображению идеальных женских фигур и женскому портрету, в котором сочетал ван-дейковский колоризм и французскую элегантность.

Клаус (Claus), Эмиль, бельгийский живописец, родился в 1849 году. Упорной самостоятельной работой освободился от академизма и стал во главе бельгийского пленеризма, сильно и гармонично передавая атмосферу, солнечный свет и игру красок.

Климт, Густав, немецкий живописец (1862-1918), см. XXIV, 336.

Клингер, Макс, немецкий художник (1857-1920), см. XXIV, 337.

Кокошка, Оскар, немецкий живописец, график и поэт; см. в настоящем указателе деятелей литературы.

Кольвиц (Kollwitz), Кэте, родилась в 1867 году, художница, профессор берлинской академии художеств, изобразительница тяжелой доли пролетарской женщины, в моменты восстания идущей рука об руку с мужчиной. Владея углем и краской, пером н кистью, она работает, главным образом, в черном и белом — одинаково мастерски в гравюре и литографии. В компактных монументальных образах она дает застывшее трагическое величие.

Корбюзье, см. Жаннере.

Коринт (Corinth), Ловис, немецкий живописец (1858-1925), образование получил в Мюнхене и Париже, с 1890 года работал в Мюнхене, с 1900 года в Берлине, где стоял во главе Сецессиона. От темной мюнхенской живописи он в Берлине перешел к французскому импрессионизму. Он писал религиозные и мифологические картины бравурно и со вкусом.

Ларсон, Карл, шведский живописец, умер в 1919 году, см. XXVI, 460.

Латуш, Гастон, французский живописец, см. XXVI, 487. Умер в 1913 году.

Леже, Фернан, французский живописец, родился в 1881 году, с 1909 года верный последователь кубизма. Он начал с пейзажей и ваз для фруктов; после войны он воспевает эпоху металлургии; берет для картин формы индустрии — трубы, котлы, спирали и воронки, и показывает их твердый и гладкий металл («Военное судно», 1918). Твердый металлический характер приобретают у него и другие предметы («Зонтик», «Фрукты») и человек. Он расцвечивает свои произведения яркими красками, обводит черными контурами и наполняет черным орнаментом, отдавая в этом дань увлечению Парижа негритянским искусством.

Лерманс (Laermans), Эжен, бельгийский живописец, родился в 1867 году; под влиянием Питера Брейгеля обратился к изображению рабочих, крестьян, поденщиков, к изображению масс. Его старомодная манера письма, сочетаясь с большой экспрессивностью и горячим колоритом, дает сильные живые сцены.

Ле-Фоконье (Le Fauconnier), французский живописец, родился в 1881 году, импрессионист, перешедший к кубизму в 1909 году. В его пейзажах видно стремление окаменить природу, выявить ее структуру и передать ее погашенными нейтральными каменистыми красками. Он сам определяет свою живопись, как «геологический подход» к миру.

Либерман (Liebеrmann), Макс, немецкий живописец, см. XXVII, 111.

Лоранс (Laurens), Анри, французский скульптор, родился в 1885 году; сначала ученик Пикассо, затем, соединяя дерево, железо, цинк и стекло, Лоранс в 1917-18 годах обратился к созданию абстрактных пластических натюрмортов и женских голов, близких к конструктивизму. В последних своих работах Лоранс перешел к формам действительности и дал ясные фигурные композиции, уравновешенные и гармоничные. Скульптура Лоранса чужда рассказу. Его интересует чисто формалистическое творчество.

Лорансен (Laurencin), Мари, французская художница, родилась в 1885 году. Примкнув к кубизму, она никогда не была его верной выразительницей и чем дальше, тем больше движется от растворенности формы к большей новой определенности под влиянием Матисса. Ее декоративные росписи, портреты и литографии носят характер утонченности, родственной стилю рококо и персидских миниатюр. Ее тематика — хрупкие видения молодых девушек и детей, ее колорит — серебристо-серая и розовая гамма.

Лот (Lhote), Андре, французский живописец-кубист и теоретик, родился в 1885 году. Своими дробными плоскостями, крепко спаянными, он сохраняет кубистическую манеру оформления, но по существу в последних произведениях является неоклассиком, ценящим, прежде всего, рисунок, затем светотень и цвет. Он стремится к целостности, всестороннему охвату во имя «тотализма» (целостности), который он возводит в принцип. Его картины полны динамики.

Мазерель (Masereel), Франс, гравер на дереве и живописец, родился в 1890 году в Бельгии, работает в Париже. Мазерель идет самостоятельной дорогой. Свои работы он помещает в книгах, издающихся на разных языках, и выпускает отдельными циклами («Город», «Человеческие страсти», «История без слов»). В них он высказывает нежную лиричность к угнетенным, революционный энтузиазм и непримиримость к угнетателям. Он прост и монументален. Резкими черно-белыми штрихами и плоскостями он дает характеристику сложных явлений жизни, выражает это сильно в жестах и движении.

Майоль (Maillol), Аристид, французский скульптор, родился в 1861 году в Пиренеях. После школы академизма, которую он прошел в мастерской Кабанеля, он подчинился влиянию Гогена, работал в области гобеленового производства и резал из дерева. В 1896-1906 годах он сложился в ваятеля в дереве, а затем в камне. Под влиянием Гогена и раннегреческой скульптуры Майоль идет к спокойной целостной массе, ясной, определенной, монументальной. Его статические, застывшие в спокойствии фигуры отмечены величавой плавностью, полнотой формы и ритмичностью. Ср. Франция, XLV, ч. I, 548.

Маккенсен (Mackensen), Фриц, немецкий живописец. См. Ворпсведе, XI, 299.

Марк, Франц, немецкий живописец (1880-1916), погибший на войне, создатель «Голубого рыцаря». После мюнхенской академии он развивался самостоятельно. Марк — живописец животных. Стилизируя их, он выявляет их своеобразную природу и красоту, иногда отказываясь, под влиянием Кандинского, от натуры. Но его голубые лошади и желтые коровы очень выразительны.

Маркэ (Marquet), Альбер, французский живописец, родился в 1875 году. Он развивался в струе импрессионизма и пришел к реализму. Темы его картин — город, набережная Сены, гавани Роттердама, Гамбурга, Марселя. Вначале он давал пеструю мозаику красок, но затем постепенно перешел к спокойной гамме, к большей ясности форм и предметности, изображая твердой рукой, плоскими мазками, с трезвой объективностью и лаконически упрощенно.

Матисс (Matisse), Анри, французский живописец, см. XXVIII, 336; Франция, XLV, ч. I, 571. Раньше вождь «диких» против связанности академизма, в послевоенный период выявляет блестящую сторону своего утонченного колористического дарования.

Местрович (Mestrovic), Иван, югославский скульптор (см. ХХVIII, 522/23), сын кроатского крестьянина, образование получил в венской академии художеств и в 1906 году выступил как изобразитель национальных героев. Его фигуры и группы (Pietà), отмеченные сильной, смелой лепкой с уклоном к натурализму, колеблются между Майолем и Менье.

Метценже (Metzinger), Жан, французский живописец и теоретик кубизма (см. XXVI, 134/36), родился в 1883 году; в 1908-1913 годах крайний кубист, в последние годы изменил суровую геометрическую манеру на реалистическую и дает изображения арлекинад, маскированных балов, цирковых наездниц, с полнозвучной палитрой и тенденцией к красивости.

Монэ (Monet), Клод, французский живописец (1840-1926), см. XXIX, 308, и Франция, XLV, ч. I, 563/64.

Мунх (Munch), Эдвард, норвежский живописец, родился в 1863 году, ученик Крога и Бонна, пошел самостоятельно по пути импрессионизма, с сильным уклоном к символизму и мистике. Его картины на темы безумия и смерти проникнуты жутким настроением. Его декоративные росписи и пейзажи сильны ритмичностью и красочной гармонией (декоративная роспись в университете в Осло).

Оппи, итальянский живописец, эффектный, темпераментный, неровный и эклектичный. Отец готовил его к карьере коммерсанта, но он попал в мюнхенскую академию, много странствовал по Европе и в Париже прошел стадии послеимпрессионистских исканий. После войны он обратился к неоклассицизму. Его серии пейзажей и фигур реалистически, несколько тяжеловато изображают современность.

Пикассо (Picasso), Пабло, французский живописец, родился в 1881 году в Малаге; в Барселоне получил художественное образование и первоначально передавал природу только стилизируя, но не реконструируя ее. В 1901 году Пикассо переехал в Париж, и в 1903-5 годах им написан ряд картин, строгих, аскетических, выдержанных в суровой сине-лунной гамме («Старый еврей», «Свидание»). Это так называемая его «синяя серия». Ее сменила более мягкая «розовая серия». В 1907 году в Пикассо совершился перелом; Пикассо, увлекаемый примером Дерэна и Брака, становится кубистом. Около 1910 года он геометризирует предметы («Дама с веером»), затем разлагает их — и от действительности не остается ничего: все превращается в абстракцию («Скрипка»). В 1913-14 годах он вводит в живопись материалы неживописного порядка. В последнее время Пикассо отходит от кубизма и обращается к реальному воспроизведению действительности. См. Франция, XLV, ч. I, 570/71, и кубизм, XXVI, 134.

Прадилья (Pradilla у Ortiz), Франсиско, испанский живописец, см. ХХХIII, 299.

Редон, Одилон, французский живописец. См. Франция. XLV, ч. I, 571.

Ренуар (Renoir), Пьер Огюст, французский живописец, см. в тексте, и Франция, XLV, ч. I, 564/65.

Родэн (Rodin), Огюст, французский скульптор, см. в тексте, и Франция, XLV, ч. I, 547/48.

Руо (Rouault), Жорж, французский живописец и гравер, родился в 1871 году, директор музея Г. Моро, известный своими росписями керамики, в последнее время перешел на масло, акварель, пастель и, главным образом, на офорт и обратился к изображению бездомных, сумасшедших, проституток, калек, мрачных судей и сплетничающих кумушек (серия «Бедствия войны»). Это он делает эскизно, лихорадочно, реалистично-экспрессивно, резкими контрастами светотени, аккордами красного, синего и черного.

Сарджент (Sargent), Джон, американский живописец, умер в 1924 году, см. ХХХVIІ, 342.

Северини, Гино, итальянский живописец, один из представителей футуризма. В своих пуантилистических мозаично написанных картинах он дает изображения движения (танец), разлагая его на отдельные части.

Серюзье (Serusier), Поль, французский живописец и гравер, родился в 1864 году. Он — художник деревни, работал большей частью в Бретани. Серюзье — один из главных инициаторов понтавенской школы «синтетиков», которые в противовес импрессионистам выдвигали синтез формы и цвета.

Синьяк (Signac), Поль, французский живописец, родился в 1863 году. Он приложил пуантилизм к пейзажу. В своих картинах он показал силу сияния дрожащих красок. В то же время он как теоретик положил основы этого направления, совместно с Сера разработав теорию в книге «От Делакруа до неоимпрессионизма».

Слефогт (Slevogt), Макс, немецкий живописец, родился в 1868 году, питомец мюнхенской школы, работал в Париже и примкнул к импрессионизму. В пейзажах и фигурах он силен, грубоват и менее нервозен, чем его французские собратья.

Стенлэн (Steinlen), французский график, см. XLI, ч. ІV, 535.

Тома, Ганс, немецкий художник, см. в тексте.

Трюбнер, Вильгельм, немецкий живописец, см. в тексте.

Уиц, Бела, венгерский живописец и график, родился в 1887 году в семье мелкого крестьянина. После нескольких лет пребывания в гимназии, затем работы в слесарной мастерской Уиц попал в 1910 году в академию художеств в Будапеште, но скоро порвал с ней и избрал путь самообразования. Вечно ищущий и недовольный, он с 1914 года прошел через импрессионизм, неоклассицизм, конструктивизм и экспрессионизм. В то же время он все сильнее укреплял свою связь с пролетариатом и становился все тверже на классовую точку зрения в искусстве. После падения пролетарской власти в Венгрии Уиц бежал и работал в Вене, Париже и Москве. Он был занят разрешением проблемы сочетания формы с пролетарским содержанием, исканием нового пути к стилю нашей переходной эпохи. Опыты такого разрешения он реализовал в рисунках. Самые зрелые его работы: серия «Луддиты» (15 офортов, 1923-24) и «Против империалистической войны» (18 рисунков тушью, 1925) из большого задуманного им цикла «Истории революционных движений пролетариата».

Утрилло, Морис, французский живописец, родился в 1883 году, вырос и работает в Париже. Он с любовью останавливается на уходящем Париже, на жизни мелкой буржуазии. С элегическим настроением он изображает улицы Монмартра, старые домики, церкви, трактиры, больницы и пригородные места, вставляя фигуры людей. Он пишет натуралистически просто, особыми красками, смешанными с гипсом, сильными тонами, не копируя, а воссоздавая воображением воспринятое. Утрилло долго бедствовал, страдал алкоголизмом и нередко проводил время в психиатрическом санатории. Картины Утрилло, которые он в трудных обстоятельствах обменивал на вино или продавал очень дешево, в настоящее время приобрели громадную ценность, и он стал одним из самых популярных в Париже художников.

Фогелер (Vogeler), Гейнрих, немецкий живописец, см. Ворпсведе, ХI, 300.

Фриэз (Friesz), Отон Эмиль, французский живописец, родился в 1879 году, последовательно прошел через Пуссена, Сезанна, Ван-Гога к Матиссу. Его влечет тяжелое, неподвижное, массивное. Он нагромождает глыбы земли, громады домов, соборы. Человеческие существа делает гигантами. Он стремится к уравновешению, сливая красочное оживление плоскости с построением картины. Особенной четкостью в строении форм и расположении красок отличаются его большие стенные фризы (1920).

Цорн, Андерс Леонгард, шведский живописец, см. XLV, ч. ІII, 496; умер в 1920 году.

Чез (Chase), Вильям Меррит, американский живописец (1849-1916). С 1871 года поселился в Сен-Луи и выступал как живописец плодов и цветов, в 1872 году в Мюнхене стал учеником Пилоти. Он быстро вошел в господствовавшую в то время жанровую живопись и дал несколько недурных картин («Придворный шут» и «Курящие уличные мальчики»). Сильнее выказал себя Чез в портретах. В 80-х годах в Венеции изучал Тинторетто. Возвратившись в Америку в 1878 году, он писал американские пустынные утесы и упивался ясным белым солнечным светом. Затем Чез снова появился в Европе, копировал Веласкеза в Испании и учился у Уистлера в Англии. Позднее, опять в Америке, писал пейзажи с детьми и девушками и портреты. Ср. II, 467.

Штук, Франц, немецкий художник, см. в тексте.

Энзор, Джемс, бельгийский живописец и гравер, родился в 1860 году, почти автодидакт, с 80-х годов писал темные живописные интерьеры, мертвую натуру и портреты, затем перешел к фантастическим сценам, в которых главную роль играют изображения призраков смерти и мрачные саркастические маски.