Даргомыжский Александр Сергеевич

Даргомыжский, Александр Сергеевич, один из наиболее выдающихся русских композиторов, родился 2 февраля 1813 года в деревне Тульской губернии, куда отец его, богатый помещик, бежал от нашествия французов. До 5 лет Даргомыжский не говорил; в 6 лет стали учить его игре на фортепиано, в 8 — на скрипке. В 20 лет он был уже известен в Петербурге, как талантливый исполнитель и композитор-дилетант. Знакомство с Глинкой заставило его серьезнее отнестись к своему дарованию. Он быстро, по его собственным словам, «усвоил себе мнимые премудрости генерал-баса» по запискам Дена, учителя Глинки; бросил службу в министерстве двора и принялся за сочинение оперы «Лукреция Борджиа», но скоро оставил ее и стал писать, «Эсмеральду» (по Гюго), окончил в 1839 году. Дирекция Императорских театров отказалась почему-то поставить ее, как и следующее произведение Даргомыжского, оперу-балет «Торжество Вакха» (слова Пушкина). Письма Даргомыжского из-за границы (1844) указывают на редкую самостоятельность и развитость его тогдашних музыкальных взглядов. По возвращении Даргомыжского удалось добиться постановки «Эсмеральды» сначала в Петербурге, а затем и в Москве. Благодаря ее большому успеху, следующая опера Даргомыжского «Русалка» (текст Пушкина) была поставлена в Петербурге немедленно по окончании (1856). Успех был небольшой, но после возобновления оперы (1865) стал расти, и теперь «Русалка» — одна из популярнейших русских опер. После своей второй поездки за границу (1865) Даргомыжский стал принимать близкое участие в делах Русского Музыкального общества, как председатель его. Последней оперой Даргомыжского был «Каменный гость» (неизмененный текст Пушкина). Несмотря на болезнь Даргомыжского, опера быстро двигалась вперед; композитор умер, однако, не успев ее закончить (5 января 1869 г.). Опера дописана Кюи и инструментована Римским-Корсаковым, молодыми друзьями Даргомыжского. С ними, как и с их товарищами Балакиревым, Мусоргским и Бородиным, Даргомыжский сблизился в последние годы своей жизни. Весь этот кружок («могучая кучка») находил тогда, что идеальное будущее русской оперы намечено направлением «Каменного гостя». При помощи средств, собранных публичной подпиской, «Каменный гость» был поставлен в 1871 году в Петербурге, но особого успеха не имел. Кроме перечисленного, Даргомыжский написал больше 100 романсов, при простом построении отличающихся мелодичностью и выразительностью (особенно последние), серию трехголосных пьес («Петербургские серенады»), оркестровые пьесы: «Малороссийский казачек», «Бабу-Ягу», «Чухонскую фантазию» и несколько отрывков из неоконченной оперы «Рогдана». Начав в «Эсмеральде» с подражания Мейерберу, Галеви и итальянцам, Даргомыжский вступил на путь самостоятельного творчества в «Русалке», на которой, впрочем, отражается влияние Глинки. Не выходя из рамок обычных оперных форм, музыка «Русалки» проникнута во многих местах народным русским характером; Даргомыжский умело пользуется здесь порой народной песнью; музыкальные характеристики большинства действующих лиц ярки и оригинальны; декламация — выразительна и сильна. Инструментальная часть его сочинений, вообще, слабее вокальной. В последней он был большим мастером; под его руководством образовалось, между прочим, немало лучших современных ему певиц. Даргомыжскому лучше удавались мелкие, ярко очерченные мелодические фразы, чем широкие кантилены; в больших музыкальных формах у него замечается иногда неясность построения и недостаточное тематическое развитие. В «Каменном госте» творчество Даргомыжского пошло по новому пути: он отказался здесь, за незначительными и всегда мотивированными исключениями, от законченных оперных форм: арии, дуэта и т.п.; вся опера построена из мелодических речитативов, живо имитирующих изменчивые интонации речи и не оставляющих без подчеркивания ни одной сколько-нибудь интересной подробности текста. Вообще, драматическая концепция преобладает над чисто-музыкальной, но музыкальный центр тяжести лежит в пении, а не в оркестре, и в этом, между прочим, отличие Даргомыжского от Вагнера. См. автобиографию Даргомыжского («Русская Старина», 1875, февраль, и «Артист», 1894); биографии Даргомыжского написаны Корзухиным («Артист», 1894) и Базуновым; см. также сочинения Стасова, т. III.

Ю. Энгель.