Дружинин Александр Васильевич

Дружинин, Александр Васильевич, писатель, родился 8 октября 1824 года в состоятельной и чиновной петербургской семье, где и воспитывался до шестнадцатилетнего возраста. В семье он получил прекрасное знание иностранных языков и тот первый налет, столь характерного для его внешнего, а частью и внутреннего облика, дендизма, который был поддержан образованием в Пажеском корпусе и косвенно отразился в некоторых чертах его позднейшей литературной деятельности. Большой охотник до чтения, Дружинин из высокоразвитых иностранных литератур (французской, итальянской и в особенности английской) черпал свою обширную литературную эрудицию и преимущественно на произведениях западноевропейских писателей вырабатывал свои эстетические взгляды и литературные вкусы, которые, таким образом, в самом своем источнике отдаляли его от жгучих и острых вопросов, которыми болела русская жизнь. Но сама по себе тяга к литературе, наивно сказывавшаяся уже на школьной скамье Пажеского корпуса в стихотворных сатирических шалостях и в писании сочинений за товарищей, была настолько сильна, что Дружинин, с девятнадцати лет офицер лейб-гвардии финляндского полка, выходит после трех лет в отставку и, числясь в канцелярии военного министра, работает над своей первой повестью. В 1851 году он окончательно оставляет службу и всецело, до самой кончины (14 января 1864 г.), отдается весьма многоплодной и пестрой литературной работе. В первые годы своей литературной деятельности Дружинин выступает в журнале «Современник» в качестве беллетриста: за первой повестью «Полинька Сакс» (1847 г.), которая обратила на себя общее внимание и вызвала очень сочувственный отзыв Белинского, последовал у ободренного успехом молодого писателя ряд произведений (см. XI, 638). Время от времени продолжая выступать с рассказами и повестями, Дружинин с 1849 года появляется после смерти Белинского в новой ответственной роли критика, который в живой фельетонной форме «Писем иногороднего подписчика» давал обозрение текущей литературы (в «Современнике», «Библиотеке для чтения» Сенковского). В то же самое время он начинает знакомить русскую читающую публику с западноевропейской литературой в целом ряде, иногда очень обширных, этюдов: «Галерея замечательнейших романов», «Письма об английской литературе», «Этюды об английских писателях» (Шеридан, Георг Крабб, Вальтер Скотт и др.). Позднее переводит в стихах Шекспира («Король Лир», «Кориолан», «Ричард ІІІ», «Король Джон»). Что касается ценности обширного литературного наследия Дружинина, то не напрасно его имя, прежде всего, соединяется с «Полинькой Сакс». В этой повести, отчасти навеянной Жорж-Зандовским «Жаком», Дружинин поднимал «женский вопрос» и, временно захваченный освободительными стремлениями молодой русской литературы, свободно и смело выступил на защиту прав женского сердца: герой повести, после мучительной душевной борьбы, находит в себе достаточно человеческого достоинства, чтобы отнестись с уважением к чувству любимой женщины, когда это чувство избрало другого. Горячий протест против насильственного брака заключала и следующая небольшая повесть «Лола Монтес», а в «Рассказе Алексея Дмитриевича» Дружинин подходил к анализу женской души и дал тонкий художественно-психологический этюд. Когда наступили годы тяжкого литературного безвременья, слово «прогресс» было запрещено, а «вольный дух» признан преступлением даже на кухне, Дружинин выступил в качестве неунывающего фельетониста. Не говоря уже о балагурно-фривольных похождениях Чернокнижникова, более серьезные «Письма иногороднего подписчика» не оставили по себе прочного следа: это была легкая «causerie», беззаботно или с искусственной игривостью перебрасывающаяся от предмета к предмету, «от Москвитянина к стерляжьей ухе, от Сына Отечества к Вавилонскому столпотворению». Вместе с новым подъемом русской жизни (с 56 г.) становится серьезнее литературная работа Дружинина. Наибольший и до наших дней живой интерес представляют литературно-критические статьи седьмого тома (1856-60 годы), в которых Дружинин основательно и с тонким вкусом разбирает все крупные явления литературы своего времени: Тургенев, Гончаров, Л. Толстой, Писемский, Островский, Щедрин, Белинский, Фет, Полонский и многие другие нашли себе здесь меткую оценку. Как общую основу частных эстетических оценок он выдвигает и талантливо отстаивает теорию независимого и свободного творчества, требующего всестороннего развития поэтических сил человека: каждый «имеет полное право совершать свое назначение, если оно искренно и проявляется в художественной форме». Эта свобода творчества не есть вялое бесстрастие к жизненным явлениям: «не бывало, нет и не будет истинных поэтов, отрешенных от мира с его интересами». Сам Дружинин свою человечную отзывчивость на явления жизни претворил в прекрасное дело основания «Литературного фонда».

Н. С.