Дузэ Элеонора

Дузэ, Элеонора, гениальная итальянская актриса, самая крупная и самая оригинальная сила в современном европейском драматическом театре. Родилась 3-го октября 1859 года, в вагоне железной дороги, недалеко от Венеции, и была в полном смысле дитя театральных кулис. Все Дузэ были актерами и актрисами: дед Элеоноры, Луиджи Дузэ, хороший комик, ее отец, Аллессандро Дузэ, недурной драматический актер и страстный живописец-любитель, ее дядья, тетки, двоюродные братья, их жены, — словом Дузэ во всех степенях родства. Актрисой же была и ее мать, Анджелика Каппеллатти. Дузэ впервые появилась на сцене, когда ей было четыре года. Детство Дузэ было печальное, лишенное радостей. Дузэ, от рождения хрупкой, болезненной, пришлось очень рано начать копить тяжелый опыт скорби, и накопила она его очень богатый; может быть — из него больше всего черпала для своих прекрасных и, несомненно, обвеянных великой печалью сценических созданий. Про нее хорошо сказали, что она была «incarnation parfaite de Notre-Dame de la Douleur». Такой Дузэ стала складываться с ранних лет. Карьера актрисы была ей предопределена всем складом ее семьи и необходимостью поскорее начать зарабатывать свой кусок, чтобы не быть в тягость полунищей родне. Довольно долго оставалась Дузэ на второстепенных ролях и в тени. Случай помог, наконец, выдвинуться. В Неаполе заболела однажды исполнительница главной роли, и ее передали Дузэ. В зрительном зале был в этот вечер актер Эмануэль. Он понял, что в неопытной, до сих пор никого не интересовавшей актрисе живет настоящий талант, и убедил княгиню Сантобуоно, составлявшую новую труппу для неаполитанского театра Фиорентини, взять Дузэ. Тут наступил решающий момент в ее сценической жизни — спектакль «Тереза Ракэн» Зола, сыгравший, впрочем, роль поворотного пункта не только в жизни Дузэ, но и в жизни всего итальянского театра, так как приобщил его к реалистическому движению. С громадной силой темперамента и нервов, с чрезвычайной, заражающей трепетностью, с правдой необычной сыграла Дузэ Терезу. Зрительный зал был ошеломлен, очарован. Печать дала отзыв восторженный. Дузэ был сразу сделан шаг гигантский, в первый актерский ряд. Чезаре Росси поспешил пригласить ее в свою большую труппу. И он же выбрал для нее роль Цезарины в «Жене Клода» А. Дюма-сына. Так начался союз итальянской актрисы с французским драматургом, давший прелесть, красоту и полноту новой жизни его пьесам и могучий толчок ее таланту. В этих ролях Дузэ нашла приложение всем свойствам своей сценической личности, умела в этих образах выразить, художественно претворенные, все скорби своей души, так близкие душе современного человека. Глубже и сильнее, чем кто-нибудь, почувствовала она многое в психике современности и дала этому исключительно сильное, значительное и своеобразное выражение. Почувствовав под ногами почву, получив для разработки и воссоздания подходящий материал и окруженная атмосферой доверия и симпатии зрителей, Дузэ могла уже смело применить свою сценическую «технику», которая есть отрицание техники, по крайней мере — обычной театральной техники, обычных средств актерского воздействия на зрителя, на его чувство и воображение. Все внешнее, вплоть до гримов и париков, было смело и решительно отброшено, все эффекты вычеркнуты из реестра сценических орудий, и все заменило глубокое внутреннее напряжение. Недаром кто-то, разбираясь в том гениальном целом, какое представляет Дузэ, сказал, что душа ее искусства — воля, и что та же воля — единственное средство ее искусства, заменяющее все другие. Напряжением художественной воли артистка легко приводит в движение свои чувства, заставляет лицо и голос быть воистину зеркалом души, души бесконечно богатой и бесконечно близкой зрителю. Все иные сценические ухищрения оказывались совершенно ненужными. Чрезвычайная простота игры явилась необходимым, и очаровательным, результатом такой «техники».

После опытов с «Терезой Ракэп» и «Женою Клода» слава Дузэ быстро пошла в гору в Италии. Она уже играет в лучших труппах, на лучших сценах, она скоро — общепризнанная первая актриса Италии. И талант ее все крепнет, аккорд ее сценических созвучий делается все полнее и богаче. Скорбь остается главной нотой в этом аккорде, но артистка умеет трогать и все другие струны человеческой души. В репертуаре Дюма на первое место становится Маргарита Готье, заигранная на всех сценах, но от волшебства таланта Дузэ воскресшая. А рядом становятся роли иного характера, иной художественной ценности: шекспировские Джульетта, во всей пленительной прелести, силе и поэзии первой любви, и Клеопатра, во всей мрачной, трагической мощи безумной страсти. И точно для того, чтобы показать, что гению никакие пути не заказаны, что ему никакие обычные перегородки репертуара не поставлены, Дузэ с таким же совершенством, очаровательностью, легкостью и множеством неожиданно-тонких подробностей играет Мирандолину в «Трактирщице» Гольдони.

С середины девяностых годов начались спектакли Дузэ в различных государствах Европы, в том числе — и в России, где она быстро завоевала все симпатии и все увлечения, где вызвала любовь еще более сильную и восторженную, чем где-нибудь, потому что по всему складу своей сценической личности, по основным своим нотам и по самой своей технике — особенно близкая, родная русскому зрителю. Репертуар свой, отчасти вследствие постоянных гастролей, Дузэ увеличивала мало. Самое значительное увеличение — ибсеновская «Нора». Все почти предыдущие свои роли, окрашивая в тона пессимизма безнадежного и покорного, тут артистка вызвала из глубин своей богатой души эти новые бурно протестующие ноты.

Новый момент и в личной жизни, и в сценическом творчестве Дузэ — ее сближение с Габриэле Д'Аннунцио, стоившее ее опечаленной душе многих нравственных страданий (писатель отчасти изобразил его в своем романе «Огонь»). Данью увлечения поэта талантом Дузэ было посвящение ей драмы «Джоконда», на первой странице которого значатся слова: «а Eleonoro Duse dalle belle mani». Всю сотканную из любви Сильвию Сеттала Дузэ играет в этой пьесе замечательно, достигая высших пределов нежности и трогательности. С меньшей удачей были сыграны роли в «Мертвом Городе» и «Франческе да Римини». Затем между Дузэ и Д’Аннунцио произошел разрыв. Дузэ вернулась к своим прежним ролям. В последние годы она к ним прибавила несколько ибсеновских ролей — Гедду Габлер, Ревекку из «Росмерсгольма»; но в них ее талант чувствует себя неуютно, и роли выходят несколько упрощенные в своем содержании, без ибсеновской значительности. Вероятно, и сама артистка это чувствует, прежними же ролями начинает тяготиться и ищет каких-то новых путей для своего таланта, для своего искусства, а к своему сценическому прошлому относится резко отрицательно. «В искусстве останавливаться, значит идти назад», — таков ее девиз. Но новый шаг вперед еще не сделан, новая фаза развития гения и искусства Дузэ — в будущем. Биография ее написана Луиджи Рази — «La Duse», 1901.

Н. Эфрос.