Элегия

Элегия, род лирической поэзии, возникший в Греции; происхождение слова элегия не выяснено окончательно (от έλεγος  — флейта, похоронное причитание или жалоба). В древности элегией называлось стихотворение, написанное особым размером, т. н. элегическими двустишиями (чередование гексаметра и пентаметра); темы элегии могли быть весьма разнообразны. Первый элегический поэт Греции, о котором сохранилась память, Каллин, нач. VІІ в. до н. э.), прославляет войну и храбрость, так же как Тиртей и Архилох; Мимнерм пишет на исторические темы, воспевает любовь; Ксенофан вводит в элегию философские размышления; Солон создает элегии политические и нравоучительные; Феогнид проповедует в элегии сословную мораль аристократического общества. Позднейшие поэты, Антимах (400 г. до н. э.) и Каллимах (III в.), культивируют любовную элегию так же, как римские элегики — Катулл, Тибулл, Проперций, Овидий и др. (все I в. до н. э.). Но рядом с мотивами любви, ее радостей и горестей, в латинской элегии находим политические, мифологические темы, похвалы императору, жалобы изгнанника («Тристии», т. е. «Печали» Овидия) и т. д. В эпоху Возрождения, вслед за латинскими подражаниями античным поэтам, начинают появляться элегии на новых европейских языках (например, в Германии Опиц в нач. XVII в., во Франции Ронсар в XVI в.). В XVII в. любовная элегия разрабатывается во Франции поэтами школы précieux, создающими вычурный стиль салонной лирики (графиня де ла Сюз и др.). В середине XVIII в.  в Англии возникает медитативная элегия в духе сентиментализма (Грей — «Элегия на  деревенском кладбище», 1751 г., Гольдсмит и др.). В Германии Клопшток, его современники и последователи, воскрешая интерес к античной форме элегии, в то же время воспринимают английские сентиментально-элегические настроения. Элегия  становится лирическим   жанром, посвященным мотивам меланхолии, тоски, реже — тихого сентиментального счастья; темы ее: любовь, мысли о смерти, о тщете земных благ, об уединении, о дружбе и т. п.; элементы элегической природы: вечер или ночь, соловей, луна, руины, кладбище, звон колокола, вздохи ветра и т. д. Главные элегики: Клопшток,  Гёльти, Матисон, Фр. Штольберг, Фос,  Николаи и др. У представителей новоклассической школы элегия видоизменяется. У Шиллера она поучает, выражает   тоску по идеалу и недовольство действительностью. Элегии  Гёте (написанные,  как и большинство элегий Шиллера, элегическими дистихами) рисуют картины любви среди античной обстановки («Римские элегии» и др.). Элегии  Гёльдерлина совмещают меланхолию Гёльти  с философскими темами Шиллера. Одновременно с Англией и Германией и во Франции происходит расцвет элегий. Во второй половине XVIII в. Бертен, Парни и др. создают любовную элегию, не чуждую эротики, тонко рисующую все оттенки страсти. Античная простота, блестящая легкость стиха, ясность стиля отличают элегию А. Шенье; темы их — любовь, страдание. Историческую элегию, лиро-эпическое изображение событий далекого прошлого, создает Мильвуа. Романтическая эпоха отходит от элегии. Разрушение системы лирических жанров приводит к уничтожению ее как отдельного вида творчества. Не принимая во внимание установленных в классическую пору признаков элегии («средний стиль» без одической риторики, но не настолько простой, как, например, в сатире; интимный лиризм; чаще всего — отсутствие строфического деления; в Германии нередко античный элегический размер), ее именем, начиная с середины XIX века, называют всякое печальное стихотворение. Понятие элегического, обозначающее художественное выражение тоски об утерянном идеале, меланхолического воззрения на жизнь, вошло в обиход психологической эстетики в применении ко всем искусствам и всем жанрам. Попытки стилизационного воссоздания античного облика элегии (например, в Германии Платен, Мёрике, Гейбель) не воскресили жанр.

В России первые элегии написал Тредиаковский; за ним Сумароков и поэты его школы разработали тип рационально-построенной и просто написанной элегии, посвященной изображению любовных страданий. В начале XIX в. элегия расцветает в творчестве Жуковского, Батюшкова, Пушкина, Баратынского, Языкова и др. Темы элегии пушкинской поры: настроения и впечатления любви счастливой или несчастной, грусть о погибшем друге, меланхолия, печальные размышления и т. п. Элегия была для этой эпохи центральным, почти единственным жанром интимной лирики. Начиная с 40-х годов элегия и в России распадается и отмирает.  Название ее становится столь же условным, как, например, термин «мелодия» или «фантазия» в применении к стихотворению.

Гр. Г.