Энгармонизм

Энгармонизм (греческий Ёναρμονιος — согласный), термин, означающий сосуществование в музыке различно определяемых теоретически или музыкально-акустически и различно выражаемых в названиях, в нотном и буквенном письме, элементов звуко-высотной протяжённости, расположенных на очень близких друг к другу расстояниях (меньших полутона). В этом смысле энгармонизм играл какую-то, не вполне выявленную, роль в музыке древней Греции, признававшей, наряду с диатонической и хроматической настройками струн в пределах чистой кварты, также и «энгармоническую» их «настройку», в результате которой кварта распадалась на двутон и 2 четвертитона, образуя «э-ский тетрахорд». В связи с этим наблюдаются, начиная с Рихарда Штейна (1906), являющиеся по существу натяжкой, попытки сближения современной четвертитоновой музыки с древнегреческим энгармонизмом (см. темперация).

 В современном же музыковедении (начиная с XV-XVI вв.) может идти речь: об «э-ской близости, равенстве, совпадении» и основанном на этом «э-ском отождествлении» с практической целью близких друг к другу звуков, имеющих различный смысл, или — музыкально-теоретический (например, fa   и sol ), или — музыкально-акустический (например, ряд звуков mi, отстоящих от звука do на интервал большой терции, или — пифагоровой, или — чистой, или — равномерно-темперированной); затем — об «э-ском уравнении», иначе темперации, как фактической замене при настройке инструментов раз навсегда нескольких точных, близких друг к другу звуков одним звуком, лежащим между ними, принимающим на себя музыкальные роли их всех и имеющим поэтому лишь приближённо-точное значение; наконец, об «э-ском приравнивании» друг другу таких звуков только в тех случаях, когда в музыкально-художественных целях это оказывается желательным, что принято называть «э-ской сменой» или «заменой», которая способна порождать два различных музыкально-теоретических процесса: или «э-скую транспонировку», когда замена эта, производясь сразу во всех голосах созвучия (например, когда вместо fa  — la  — do  представляется mi — sol  — si), не влечёт за собой никаких изменений в гармонических и ладовых функциях такового и применяется главным образом при замене — ради облегчения чтения нот — тональности с бóльшим количеством знаков тональностью с меньшим их количеством; или «э-скую модуляцию», когда смена эта производится не во всех голосах созвучия и необходимо порождает изменение его гармонического ладового и тонального значения (например, при замене в аккорде mi — sol — si  do, тяготеющем к fa — la — do, звука si  звуком la  образуется тяготение к аккорду mi - sol — si —). Таким образом, может идти речь не только об «э-ски-близких, равных, совпадающих и т. д. звуках», но и о таковых же интервалах и об образуемых из таких звуков «э-ских последованиях», например, в гаммах и созвучиях, или аккордах.

Литература: Ренчицкий П. Н., «Учение об энгармонизме», М., 1930.

П. Ренчицкий.