Эрмитаж

Эрмитаж (Государственный) в Ленинграде — центральный историко-художественный музей СССР и один из крупнейших в мире: свыше полутора миллионов памятников, необычайно высокая посещаемость (в 1939 г. 1 112 тыс. чел.), огромная протяжённость музейного маршрута по сотням экспозиционных зал  (в одном отделе Востока 80) и т. д. Эти цифровые показатели соответствуют исключительной ценности и уникальности многих коллекций Эрмитажа, как, например, скифо-сарматских древностей, коптских и вообще восточных тканей, эллинистическо-римского портрета, резных камней, французской (Пуссен), итальянской (Рафаэль, Тициан) и голландско-фламандской (Рембрандт, Рубенс) школ картинной галереи, прикладного искусства, Бердлеевской коллекции орнаментальной гравюры, офортов Рембрандта и др.

Ведя своё происхождение от первой купленной Екатериной II в 1764 г. в Пруссии, коллекции картин Гоцковского, Эрмитаж (французское слово, обозначает «пустыньку», как называли, в XVIII в. места уединения и отдыха в виде парков, павильонов, название, присвоенное интимным покоям Екатерины II, где устраивались светские приёмы небольшого круга приближённых) в результате ряда приобретений западноевропейских собраний картин, монет, книг и др. (Брюля, Уольполя и др.) уже за первые полвека своего существования вырос в значительный музей. Это получило свое выражение в изданном в 1805 г. «Положении, полагаемом к учреждению по Эрмитажу» с разделением его на пять отделов: I — библиотека, резные камни и медали; II —  картинная галерея, кабинет редкостей, бронза и изделия из мрамора; III — гравюры; IV — рисунки; V — «кабинет натуральной истории» (собрание минералов). В 1774 г. был выпущен каталог картинной галереи. Одновременно с ростом собраний вырастали и помещения: постройки Деламота (1769), Фельтена (1780), Гваренги (1788). В XIX в. художественные собрания Эрмитажа приобретают настолько широкую известность, что в научно-критических изданиях выдающегося знатока Ваагена (на немецком языке) лучших картинных галерей Европы Эрмитажу посвящён отдельный том (1864). Однако для русского общества вход в Эрмитаж был почти закрыт (проникавшие в него не без труда выдающиеся русские художники очень многим обязаны коллекциям Эрмитажа) до 1852 г., когда — одновременно с завершением постройки «Нового Эрмитажа» по проекту архитектора Кленца и под наблюдением архитектора Штакеншнейдера — было официально объявлено о допуске в него публики в установленные часы по билетам, но фактически для узкого привилегированного круга людей. Начиная с 1863 г. доступ в Эрмитаж делается более свободным. Среди особенно ценных поступлений этого периода можно отметить ряд западноевропейских собраний картин (Кузвельта, Барбариго, Сульта и др.) и скульптуры (Демидова) т. н. южнорусских древностей (антики, скифские памятники) как результат развития русской археологической науки. В 1853 г. новым положением о музее его коллекции были разбиты на два отделения: в состав первого вошли медали, монеты, резные камни, библиотека, гравюры и предметы древности, а во второе — картины, рисунки, скульптура, керамика и др. За вторую половину XIX и первое десятилетие XX в. продолжается, хотя и со значительно меньшей интенсивностью, рост его коллекций; так, следует отметить поступление коллекций византийских и средневековых древностей Базилевского (1884) и исключительной по систематичности подбора коллекции нидерландско-голландской живописи Семёнова Тян-Шанского (1910). Выпускается ряд каталогов и путеводителей (Сомова, Кондакова, Кизерицкого, Бенуа и др.). Однако по-прежнему печать дворцового собрания, подчинённого обер-гофмаршалу, представляющего собственность династии, лежит на деятельности Эрмитажа, занявшего к этому времени одно из первых мест в кругу музеев мирового значения. Так, самые авторитетные ходатайства о введении экскурсионных методов в практику Эрмитажа, исходившие от Всероссийского съезда художников в 1914 г., встречали решительный отпор.

Совершенно новую эру в истории Эрмитажа открывает Великая Октябрьская социалистическая революция, приведшая к радикальной реорганизации его на основах общей музейной политики Советской власти. Во-первых, после образцово проведённой реэвакуации коллекций из Москвы в 1920 г., шло комплектование музейного фонда, выросшего за советский период приблизительно в полтора раза, а в ряде отделов впервые созданного путём систематических просмотров и передач памятников Эрмитажа из дворцовых, ведомственных и частных собраний (Строганова, Шувалова и др.). Во-вторых, организована и выработана практика рационального учёта и хранения (инструкция 1938 г.), по-новому оборудованы запасы. В-третьих, проведена научная пересистематизация и новая классификация фондов, с введением двух совершенно новых, очень больших разделов — Востока и культуры доклассового общества. Т. о., в настоящее время Эрмитаж состоит из четырёх основных отделов: а) доклассового общества, б) истории культуры и искусства Востока, в) истории культуры и искусства античного мира, г) истории западноевропейского искусства, а также отделов: 1) музыкальной культуры и техники, 2) истории денежных знаков и медалей (т. н. нумизматического), 3) истории западноевропейской графики, насчитывающего в своём составе около полумиллиона листов, 4) библиотеки с общедоступным читальным залом и 5) реставрационно-технического. В-четвёртых,  в условиях очень значительно возросшего помещения (к прежнему присоединён Зимний дворец, почти целиком отведённый под Эрмитаж), сделана реэкспозиция открытых зал, отвечающая требованиям как науки истории культуры и искусства, так и музейной эстетики (отметим новейшие экспозиции отдела Востока, итальянских зал, картинной галереи, зал фарфора в помещении бывшей дворцовой церкви работы Растрелли и др.). В-пятых, развёрнута широкая выставочная деятельность в стенах Эрмитажа: в 1939 г. — «Военное прошлое русского народа» с Галереей Двенадцатого года в центре, «Героический флот нашей родины», Шекспировская выставка, «150-летие французской буржуазной революции», ранее — Международная выставка искусства Ирана, Шота Руставели, портрета, ряд графических выставок и т. д., и устройство передвижных выставок (например, западноевропейского искусства — в Грузинской ССР в 1940 г.). В-шестых, для лучшего и методически наиболее правильного обслуживания массового зрителя (посещаемость Эрмитажа в некоторые дни достигала рекордной цифры в 90 000 чел.) организован отдел пропаганды, располагающий штатом экскурсоводов и лекторием. Наконец, мощный коллектив научных сотрудников, во главе которого стоят виднейшие советские специалисты, образуя своего рода академию музееведения, работающую над научными проблемами теорий и практики музейного дела. В последнее время издательская деятельность Эрмитажа не отстаёт от его научной и политико-просветительной деятельности. Отметим вышедшие в последние годы Ежегодники Эрмитажа, «Труды» отделов Востока, античного, западноевропейского искусства, «Каталоги собраний Г. Э.» (М. В. Доброклонского о рисунках, Кубе о керамике), капитальное издание «Сасанидское серебро» (И. А. Орбели), «Каталог французской гравюры» (Брандт), серию популярных брошюр по Эрмитажу и др. В годы Великой Отечественной войны из Эрмитажа было эвакуировано свыше миллиона экспонатов, здание же повреждено при бомбардировке немцами Ленинграда. Однако, уже в 1944 г. была открыта выставка памятников, остававшихся в Ленинграде во время блокады. В настоящее время Эрмитаж приступил к организации Отдела истории русской культуры и культуры народов СССР.

Литература: Суслов А. В., «Эрмитаж», Л., 1927; « Государственный Эрмитаж за десять лет. 1917—27. Краткий отчет», Л., 1928; Варшавский С. и Рест Б., «Эрмитаж». 1764—1932, под ред. И. А. Орбели, М., 1940 [указана литература]; Мацулевич Ж. А., «Путеводитель по залам французского искусства XV—XVIII вв.», Л., 1940; Тревер К. В., «Памятники греко-бактрийского искусства», Л., 1940; Круглов К. Л.. «Эрмитаж», Л.—М., 1940; Вольценбург О. Э., «Библиотека Эрмитажа», Л., 1940; «Сообщения Государственного Эрмитажа», I—III, Л., 1940—1945; [III посвящен 175-л. юбилею Г. Э.]; «Musée de l’Ermitage Impérial», SPB., 1860.

М. Фабрикант.