Федотова Гликерия Николаевна

Федотова, Гликерия Николаевна,— одна из самых замечательных представительниц драматического искусства, расцветшего в стенах Малого театра, — родилась в 1816 г. в Орле.

В раннем детстве круглой сиротой была взята на воспитание орловской помещицей Позняковой; 10 лет была отдана в Театральное училище, из которого чуть ли не была уволена за невзнос платы (после смерти Позняковой Федотова осталась без всяких средств). В своих записках (только частью опубликованных) Федотова вспоминает свои занятия с великим учителем театра — М. С. Щепкиным, чьи заветы легли в основу ее дальнейшей сознательной сценической жизни. В 1862 г. дебютировала на сцене Малого театра в пьесе Боборыкина «Ребенок», в бенефисе своего учителя И. В. Самарина, и с этого дня начала подниматься на театральном небосклоне новая звезда. Пора расцвета и углубления таланта Федотовой — время после пережитого ею в 1870—72 г. тяжелого семейного кризиса и серьезной болезни. К этому периоду относятся лучшие роли ее классического русского и общеевропейского репертуара — Василиса Мелентьевна, Катерина (в «Грозе»), Лидия («Бешеные деньги»), шекспировские и шиллеровские женщины — Катерина (в «Укрощении строптивой»), Порция (в «Венецианском купце»), Корделия, Джульетта, Луиза («Коварство и любовь»), — роли, созданные постоянным упорным трудом, высокой культурой ума, глубокой литературно-критической работой (Федотова отличалась в артистической среде исключительной культурностью и интеллигентностью) и озаренные глубочайшей искренностью, полнотой переживаний и яркостью театрального воплощения. А. Ф. Писемский, указывая на характерные черты таланта Федотовой, говорил: «такой другой артистки по полноте чувств не найдется в целом мире. Сойдет она со сцены — уж другой такой не дождешься». Полнота чувств и сила их выявления, активность и энергичность — вот основные свойства ее театрального лица, и вот почему не жертвенные, пассивные роли привлекали ее, а именно те, в которых жизненный тонус был доведен до чрезвычайности — трагический ли это образ леди Макбет, полный веселой жизнерадостности и блестящего кокетства образ Беатричо в «Много шуму из ничего», или же резкая, гордая, не укрощенная, «строптивая» Катерина. За этой полнотой и страстностью чувствований критиками всегда ощущалась в игре Федотовой глубокая сознательная работа, психологическая и художественная, не «нутро» только и «огромный театральный темперамент», но и высокое культурное и сценическое оформление роли. Основные черты этого оформления — комедия ли это, высокая трагедия («Медея») или романтическая драма (шиллеровское «Коварство») — простота и сценическая правда, столь характерные для всей школы Малого театра.

Более 40 лет продолжалась творческая деятельность Федотовой, покуда неизлечимая и долгая болезнь (в 1905 г.) не оторвали ее навсегда от театра. Умерла Федотова после 20 лет трагической обреченности на покой 27 февраля 1925 г. Сын Федотовой, Александр Александрович Федотов (1864—1908), тоже был видным актером Малого театра.

См.: Г. Н. Федотова («25 лет на сцене Малого театра»), сборник 1887 г., М.; М. Карнеев, «Федотова и ее гастроли», 1896; А. И. Урусов, «Статьи о театре, литературе и искусстве», т. I и II, М., 1907; А. Кизеветер, сборник «Театр», М., 1922; С. Кара-Мурза, «Малый театр», 1924; «Московский Малый театр» (1824—1924).

Д. Тальников.