Фишер

Фишер (Vischer), семья нюрнбергских литейщиков и ваятелей XV—ХVІ вв., мастерская которых в продолжении более полувека была самой знаменитой в Германии и развила широкую деятельность, получая заказы и из Польши и из Венгрии, главным образом на изготовление гробниц из бронзы. Старейший представитель этой семьи, Герман Старший, жил приблизительно между 1430 и 1487 годами и держался готических форм. Его сын, Петр Старший, самый даровитый из семьи, продолжал деятельность отца. Он родился около 1455 г. и в 1487 г. стал мастером. Первоначально Фишер придерживался традиций готического искусства. Наиболее сложное и совершенное его произведение из раннего периода - надгробный памятник архиепископа Эрнста Саксонского в соборе Марбурга, относящийся к 1495 г., сохраняет еще формы готических гробниц: над головой усопшего прикреплен готический балдахин; украшения на саркофаге готические. Некоторый намек на большую свободу и стремление к жизненной правде просвечивает только в фигурах 12 апостолов, размещенных по сторонам саркофага. Дальнейший уклон к ренессансу в работах Фишера выражается в виде внесения амуров и других фигур в готическую орнаментацию. Около 1505 г. переход от готики к возрождению сделался определеннее. В это время в мастерскую проникли частью через гравюры, частью вследствие поездок в Италию членов семьи, частью через других мастеров итальянские мотивы, и во второе десятилетие XVI в. античный стиль стал получать формы немецкого возрождения. Характерной работой, вскрывающей степень проникновения новых элементов в готическую традицию, является гробница св. Себальда в Нюрнберге, которую исполнил Петр Фишер со своими сыновьями в 1508—1519 гг. Сень над гробницей — готическая, из стрельчатых арок, накрытых готическими пирамидальными башенками, и это дает памятнику готическое впечатление. Но на украшениях сени и основания можно видеть, как в продолжении работы над этим сложным произведением итальянские формы все сильнее привлекают внимание мастеров, и как они все больше отходили от готической традиции. В рельефных сценах из жизни св. Себальда на основании гробницы много жизненности и чистоты в формах. Идеализированная фигура Себальда и портретная статуэтка самого Петра Фишера в кожаном фартуке спокойны, просты и непосредственны. Фигуры апостолов с широкими драпировками восходят к итальянским образцам. Изящные угловые подсвечники держат крылатые сирены. На цоколе, на уступах сени размещены полубоги, кентавры, тритоны, сирены и нереиды. В верхних частях сени балдахина играют амуры. Два течения здесь объединены и дают нечто цельное: прочувствованное и выношенное. Гробница Себальда — одно из лучших созданий этой эпохи. Несколько позднее исполнены были две большие, почти в рост, статуи для гробницы императора Максимилиана в Инсбруке — король Теодорих и король Артур Английский в панцирях и шлемах с прекрасными пропорциями и движением. Еще позднее возникла надгробная плита Маргариты Тухер (1521) с классическим стилизованным рельефом. В 1529 г. Петр Фишер умер. Три его сына шли по его стопам и работали совместно с отцом. Старший и наиболее способный Герман Младший (1486—1516) рано умер. Второй — Петр младший (1487—1528) был очень склонен к итальянскому ренессансу и дал в этом стиле очень хороший рельеф «Орфей и Эвридика». Третий — Ганс, родился 1488 г. (приблизительно), известен до 1549 г. — до этого года он вел мастерскую, а после принужден был ее закрыть вследствие отсутствия заказов. О Фишере см. Seeger, «Р. V. der Aeltere» (1898), Headlam, «Р. V.» (1901), Daun, «Р. V. und А. Kraft» (1905), Reau, «Р. V.» (1909).

Н. Тарасов.