Фресковая живопись

Фресковая живопись (от итальянского а fresco) или фреска, живопись водяными красками по свежей штукатурке, широко распространенная в качестве украшения стен. Благодаря химическому соединению краски и извести фреска отличается значительной прочностью; но исполнение представляет для мастера большие трудности, так как ему приходится рассчитывать величину поверхности, которую он успеет закончить в один день по сырому. Вся предварительная работа протекает на картонах, с которых рисунок переносится потом на штукатурку. Художник должен также считаться со значительным посветлением красок после высыхания стены. Фресковая живопись почти всегда сохраняла значение технического орудия монументальной живописи, давая художнику возможность маневрировать на больших пространствах стены. Древнейшие образцы фресковой живописи известны в древнем Египте и на о. Крите и отличаются очень простой гаммой красок. До нас не дошли фрески классической Греции, но литературные известия свидетельствуют о том, что они играли там большую роль. Некоторое представление об этой утраченной ветви античного искусства дают   зависимые от фресок вазовые росписи. Особенно знаменитым мастером фресок был Полигнот (VI в.). Начиная с Аполлодора-тенеписца (Σκιάγραφος) фреска утрачивает чисто декоративный и монументальный характер. С этим связано привнесение в эллинистическую эпоху ряда чуждых фрескам технических приемов (например энкаустики): таковы росписи Помпей. В средние века фреска, как на западе (в романском искусстве), так и на востоке (в византийском искусстве) возвращается к задачам полихромии и декорации. Фреска сохраняет монументальный характер еще в эпоху Возрождения и позднее, хотя начиная с ХVII в. ее значение несколько падает. Ф. Тьеполо и Менгса в ХVІII в., Овербека, Каульбаха и Шадова в XIX в. представляют, несмотря на всю свою яркость, единичные явления. Фреска играет очень большую роль в русском искусстве, особенно до XVIII в. Начиная с фрагментов Десятинной церкви в Киеве (Х в.), тянется беспрерывный ряд памятников (Дмитровский собор во Владимире XII в., Нередица в Новгороде 1199 г., новгородские фрески в XIV в., работы Феофана Грека, Андрея Рублева и Дионисия), развитие завершается в XVII в. в группе ярославских храмов.

Н. Брунов.

Номер тома45 (часть 1)
Номер (-а) страницы623
Просмотров: 163




Алфавитный рубрикатор

А Б В Г Д Е Ё
Ж З И I К Л М
Н О П Р С Т У
Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ
Ы Ь Э Ю Я