Фуга

Фуга (музыкальная), контрапунктическая (=многоголосная) форма, в которой равноправность отдельных голосов проводится наиболее последовательно. Форма фуги возникла в XV—XVI вв. Сначала под этим термином разумелось то, что теперь называется «каноном», точное повторение другими голосами мелодии главного голоса, иногда транспонированное (переложенное) на другие ступени гаммы. Современное понятие фуги выработалось к XVII в. Фуга теперь означает многоголосное сочинение (вокальное, или инструментальное, или смешанное), в котором главная, тема («вождь», «dux», обычно характерная по ритму и не длинная) сначала проводится одним голосом; потом вступает  в виде «ответа» та же тема, но транспонированная, обычно на интервал квинты или кварты («спутник», «comes»), причем первый голос продолжает вести по возможности рельефный контрапункт к этому «спутнику». Если в фуге более двух голосов, то потом вступает 3-й голос (обычно с первоначальным видом темы — «dux»), а затем 4-й (с «comes») и т. д., пока во всех голосах не будет проведена тема (т. н. «первое проведение»). После небольшой «интермедии» (нескольких тактов более свободной контрапунктической композиции, без темы, но обычно основанной на ритмическом мотиве темы, наступает «второе проведение», обычно уже в другом тоне. Большая фуга заключает в себе не менее трех проведений. Фуга, в которой только одно проведение, называется fughetto и обычно является как эпизод в больших сочинениях. В «фуге с удержанным противосложением» контрапункт к спутнику сохраняется все время, приобретая значение как бы второй темы. Фуга с 2-мя темами, появляющимися либо сразу, либо сначала порознь, а потом вместе, называется двойной. Таким же образом получаются фуги тройные и т. п. Высшим мастером фуги считается И. С. Бах, лучшими достижениями которого в этой форме, ставшей для него естественной и привычной, были его органные фуги и т. н. «Wohltemperiertes Klavier» (48 прелюдий и фуги для фортепиано). Большое мастерство в фугах проявили также Гендель, Моцарт. У Бетховена фуга встречается лишь в более поздних сочинениях (знаменитая фуга из «Missa solemnis» и др.), в ранних он предпочитал «fugato». У новых авторов фуга встречается в чистой форме очень редко (Глазунов, Танеев, Ц. Франк, Регер), обычнее форма фугированного эпизода (fugato). Самое мастерство фуги в XIX веке значительно ослабло и уступает теперь мастерству XVII и XVIII веков, что объясняется общим падением полифонического (многоголосного) стиля, начиная с классической эпохи (конец XVIII века), и презрением XIX века к правилам и традициям. Ренессанс фуги наступает лишь в XX веке под влиянием полифонической манеры Рихарда Вагнера, который, однако, сам в этой форме ничего не написал.

Л. Сабанеев.