Гайдн Иосиф

Гайдн (Haydn), Иосиф, знаменитый немецкий композитор, родился в Рорау (в Австрии) 31 марта 1732 года, умер в Вене 31 мая 1809 года. Гайдн был вторым из двенадцати детей бедного каретника; в детстве выказывал необычайные музыкальные способности и сначала был отдан на выучку к родственнику - музыканту, а затем восьми лет попал певчим в Вену, в капеллу при церкви святого Стефана. Там он получил школьное образование, а также учился пению и игре на фортепиано и скрипке. Там же были им сделаны первые опыты в сочинении. Когда Гайдн стал подрастать, голос его начал меняться; вместо него дискантовые соло стал петь его младший брат Михаил, поступивший в ту же капеллу, и, наконец, в 18 лет Гайдна заставили уйти из капеллы. Пришлось жить на чердаке, давать уроки, аккомпанировать и т.п. Понемногу получали распространение (в рукописях) его первые сочинения — фортепианные сонаты, квартеты и др. В 1759 году Гайдн получил, наконец, место капельмейстера у графа Морцина в Люкавце, где им была, между прочим, написана его первая симфония. Тогда же Гайдн женился на дочери венского парикмахера, Келлера, сварливой, неуживчивой и ничего не понимавшей в музыке. С ней Гайдн прожил 40 лет; детей у них не было. В 1761 году Гайдн поступил вторым капельмейстером в капеллу графа Эстергази в Эйзенштадте. Впоследствии оркестр Эстергази был увеличен с 16 человек до 30, и Гайдн, по смерти первого капельмейстера, занял его место. Здесь была им создана большая часть его сочинений, писавшихся обыкновенно к праздникам и торжественным дням для исполнения в доме графа Эстергази. В 1790 году капелла была распущена, Гайдн лишился службы, но был обеспечен со стороны графов Эстергази пенсией в 1 400 флоринов и мог, таким образом, отдаться свободному, независимому ни от кого творчеству. Именно в эту эпоху написаны Гайдном многие его лучшие сочинения. В том же году Гайдн приглашен был в Лондон: за 700 фунтов стерлингов он обязался дирижировать там своими новыми, специально для этого написанными («английскими») шестью симфониями. Успех был громадный, и Гайдн прожил в Лондоне два года. Возвращаясь в Вену, Гайдн всюду по дороге встречал почетный прием; в Бонне он познакомился с молодым Бетховеном, который вскоре затем сделался его учеником.

И. Гайдн (1732-1809). С портрета, писанного Л. Фогелем (1788-1879).

 В 1794 году, следуя вторичному приглашению из Лондона, он отправился туда и пробыл там два сезона. Вернувшись снова в Вену, Гайдн, которому тогда было уже свыше 65 лет, написал две свои знаменитые оратории «Сотворение мира», на слова Лидлея (по Мильтону), и «Времена года», на слова Томсона. Оба английские текста были переведены для Гайдна ван Свитеном. Постепенно, однако, старческая немощь стала одолевать Гайдна; особенно тяжелый удар нанесен был ему вторжением французов в Вену; спустя несколько дней после этого он умер. Гайдн написал до 125 симфоний (из них первые рассчитаны были на струнный оркестр, гобои, валторны; последние же, кроме того, еще на флейту, кларнеты, фаготы, трубы, литавры). Из оркестровых сочинений Гайдна известны еще «Семь слов Спасителя на кресте» и свыше 65 «дивертисментов», «кассаций» и т.п. Кроме того Гайдн написал 41 концерт для самых разнообразных инструментов, 77 струнных квартетов, 35 трио для фортепиано, скрипки и виолончели, 33 трио для других инструментальных комбинаций, 175 пьес для баритона (любимый инструмент графа Эстергази), 53 фортепианных сонаты, фантазии и т.п. и множество других инструментальных сочинений. Из вокальных сочинений Гайдна известны: 3 оратории, 14 месс, 13 офферторий, кантаты, арии, дуэты, трио и т.п. Гайдн написал еще 24 оперы, большая часть которых предназначена была для скромного домашнего театра графа Эстергази. Гайдн написал также австрийский национальный гимн. Значение Гайдна в истории музыки основывается главным образом на его симфониях и квартетах, и в наши дни не потерявших живого художественного интереса. Гайдн явился завершителем того процесса отделения инструментальной музыки от вокальной, который еще задолго до него начался на почве танцевальных форм и главными представителями которого до Гайдна были С. Бах, Эм. Бах, Штамиц и мангеймская школа, Саммартини и др. Сонатная форма симфонии и квартета, как она была окончательно выработана Гайдном, послужила основой инструментальной музыки для всего классического периода. Велика также заслуга Гайдна и в развитии оркестрового стиля: он первый положил твердое начало индивидуализации каждого инструмента, выделению его характерных, оригинальных свойств; один инструмент у него часто противопоставляется другому, одна оркестровая группа — другой. Оттого оркестр Гайдна отличается неведомой дотоле жизнью, разнообразием звучностей, выразительностью, — особенно в последних сочинениях, не оставшихся без влияния Моцарта, бывшего другом и поклонником Гайдна. Гайдн расширил также форму квартета и благородством стиля придал ей особое и глубокое значение в музыке. «Старая веселая Вена», с ее юмором, наивностью, сердечностью и, порой, безудержной резвостью, со всеми условностями эпохи менуэта и косички, нашла себе отражение в сочинениях Гайдна. Но Гайдн способен был передавать в музыке и настроение глубокое, серьезное. Гайдну поставлены памятники в Вене и в Рорау. Наиболее обстоятельную биографию Гайдна («Joseph Haydn») начал С. F. Pohl и продолжил Е. Mandyczewski. К 100-летнему юбилею Гайдна (1909 г.) начало выходить первое полное собрание сочинений Гайдна, рассчитанное на много лет (у Брейткопфа и Гертеля).

Ю. Энгель.