Генсборо Томас
Генсборо (Gainsborough), Томас, английский живописец, родился в 1727 г., в семье прядильщика в Сюдбюри. Среди сельской тиши, на лоне природы Генсборо провел свое детство. Бродя по окрестностям, рисуя виды парков и замков, он впитал в себя красоту родины. К десяти годам в Генсборо чувствовался художник. Поездка в Лондон и пребывание там, в течение 4 лет не изменили основного настроения Генсборо. 18 лет он женился и поселился в Ипсвиче. В безмятежном счастье прожил Генсборо здесь около 15 лет. Вдали от старых мастеров, без академических правил и приемов, Генсборо много работал, просто перенося на полотно лица и природу окрестностей. По мере работы и успеха Генсборо становится увереннее в себе. В 1758 г. Генсборо переехал в модный курорт Бат и писал много портретов аристократии. В 1761 г. он стал посылать портреты на выставку в Королевскую Академию в Лондоне. Сначала Генсборо тщательно разрабатывал все в деталях, потом его кисть делается свободнее и утонченнее. В портрете г-жи Спенсер, в портретах Фишера и актера Кольмана видна свобода и теплота жизни. Около этого же времени появился знаменитый «мальчик в голубом», где с удивительным мастерством дан голубой тон на фоне коричневато-зеленого осеннего леса и низко облачного неба. В эту же пору возникли и пейзажи в коричневых тонах, пропитанные светом, полные свежести. Все эти произведения создали Генсборо известность. В 1774 г. он переселился в Лондон. Скоро он сделался любимым живописцем короля Георга III и высшего круга. Он 8 раз писал Георга III, 7 раз — Питта, 5 раз — Гаррика и увековечил своими портретами образы многих знаменитостей и красавиц этого времени. В Лондоне талант Генсборо развернулся во всей силе. Кисть его приобрела легкость, свободу и широту, краски слились. В портрете М. Сиддонс в изысканной позе, тонкой характеристике, удивительной чистоте колорита он достигает высокого совершенства. Превосходны портреты Грегэм, супругов Гамат, гуляющих, нежно обнявшись, по уединенной аллее тенистого парка. Живя в Лондоне, Генсборо продолжает свою скромную интимную жизнь, по прежнему сидит дома, мечтает, занимается музыкой и лето проводит среди природы. Тихо и скромно, как жил, Генсборо умер и был похоронен в Ипсвиче в 1788 г.
Т. Генсборо (1727-1788). Мальчик в голубом. С разрешения Фотографического Общества в Берлине.
Генсборо оставил кроме этюдов до 300 картин, из которых — 220 портретов. О Генсборо говорили, что он писал портреты ради денег, пейзажи — ради удовольствия. Только 6 пейзажей он выставил в Королевской Академии, остальные 50 висели у него в мастерской. Пейзажи Генсборо непосредственны и поэтичны. Они полны гармонии, мира, спокойствия. Глазами влюбленного Генсборо в них смотрит на родную природу, радуясь, рисует нежную сочность равнин, развесистые высокие деревья, идиллические местности с журчащими ручейками, светлые долины, тенистые леса, покой полудня, дымку сумерек, утреннюю зарю, одинокого пастуха со стадом, крестьянина, возвращающегося из лесу со связкой дров. Все пропитано изысканным чувством и нежностью. Но не менее тонок Генсборо и в портретах. С мастерством он передает и простую живость и свободу деревенского ребенка, и мимолетный оттенок настроения и нервность лица из утонченной культурной среды. С удивительной чуткостью он проникает в душу женщины и отражает в ее лице сочетание аристократизма, кокетства и невинности, все выдерживает в свежих тонах, красиво сливающихся в мягком обволакивающем фигуры воздухе. Генсборо — нежный художник-поэт, близко стоящий к природе, чуждый рассудочности. Он живет чувством, задумчиво смотрит на все, видит окружающее через призму грусти. Он — родоначальник нового портрета и интимного пейзажа, он — один из лучших живописцев не только Англии, но всей Европы XVIII века. Рисунки Генсборо: «Studies of Landscapes by Th. G.» (1810); «Studies of Figures of Th. G.» (1825); «Selected Works of Th. G.» (1876); Pratt, «Sketch of the Life and Paintings of Th. G.» (1788); Fulcher, «Life of Th. G.» (1856); Brock-Arnold, «G.» (1889); Armstrong, «Th. G. and his place in English Art» (1899); Pauli, «Th. G.» (1904).
Н. Тарасов.
Номер тома | 13 |
Номер (-а) страницы | 187 |