Гуно Шарль

Гуно (Gounod), Шарль, один из знаменитейших французских композиторов, родился 17 июня 1818 года в Париже, умер 18 октября 1893 года там же. Первоначальное музыкальное образование получил от своей матери, хорошей пианистки; в 1836-1838 годах учился в Парижской консерватории у Галеви, Паэра и Лезюэра. Получив «римскую премию» за кантату «Фернанд», Гуно на государственный счет прожил 3 года в Риме, изучая, главным образом, средневековую церковную музыку. С 1842 года он сделался органистом в Париже; занимался богословскими науками и хотел даже сделаться священником. Но знакомство с сочинениями Шумана, Мендельсона, Берлиоза пробудило в нем снова стремление к светской музыке. Его первые оперы: «Сафо» (1851), «La nonne sanglante» и «Lе médecin malgré lui» не имели большого успеха. Зато своим «Фаустом» («Marguerite», 1859), и поныне составляющим одну из любимейших опер обоих полушарий, Гуно приобрел себе мировую известность. Здесь наиболее ясно отразились и лучшие стороны творчества Гуно, и его недостатки. Талант Гуно не отличается полной самостоятельностью и оригинальностью; ему присущ эклектизм в лучшем значении этого слова. Больше всего заметны на нем влияние Вебера, Мейербера, — отчасти Обера и Вагнера (только не последнего периода, а периода «Тангейзера» и «Лоэнгрина»).

Ш. Гуно (1818-1893). По фотографии.

Но все эти влияния так слились с собственной художественной индивидуальностью Гуно, что получилось, несомненно, нечто новое, дающее право говорить о «стиле Гуно». Сильнее всего Гуно в сценах лирических, со всем бесконечным разнообразием их оттенков и настроений. Такие сцены, особенно любовные, отличаются у Гуно особенной прелестью и нежностью, благодаря свойственной ему искренности и теплоте выражения, только изредка переходящим в манерную сентиментальность. Реже удается ему изображение бурных и могучих порывов страсти; все величественное, возвышенное, грандиозное передается им слабее всего. Гуно — превосходный знаток техники и в области пения, и в области оркестра, которому у него отведено значительное место; с простотой и законченностью формы у него почти всегда соединяется стремление к правде драматического выражения. Вдохновение Гуно, впрочем, отличается неровностью: рядом с превосходными, поэтическими местами попадаются слабые, тривиальные. За «Фаустом» следовали с несравненно меньшим успехом оперы: «Филемон и Бавкида» (1880 г.); «Царица Савская» (1862 г.); «Мирейль» (1864 г.); «Голубка» (1866 г.). Громадный успех выпал зато на долю «Ромео и Джульетты» (1867 г.). Опера эта по общему складу своей музыки напоминает «Фауста»; в ней только меньше оригинальности и вдохновения, хотя больше тщательности в отделке. Все позднейшие оперы Гуно менее значительны: «Cinq-Mars» (1877 г.), «Polyeucte» (1878 г.), «Le tribut de Zamora» (1881 г.) и др. Вовремя франко-прусской войны Гуно пришлось удалиться в Лондон. Там основал он хоровое общество и написал патриотическую кантату «Галлия» (1871). В 1875 году он вернулся в Париж. Кроме опер, Гуно написал множество духовных сочинений (месса святой Цецилии, месса Жанны д’Арк, Семь слов Спасителя и др.), оратории, кантаты, симфонии и другие оркестровые сочинения, фортепианные вещи в 2 и 4 руки, романсы и т.п.

Ю. Энгель.