Корнелиус Петр

Корнелиус, Петр, немецкий живописец, родился в 1783 году, образование получил в Дюссельдорфской академии художеств. Пока был жив отец, живописец и хранитель дюссельдорфской картинной галереи, Корнелиус рос и развивался в хороших условиях. После смерти отца, когда обстоятельства стали хуже, Корнелиусу пришлось бороться с нуждой, и это отразилось на конкурсных работах. По окончании школы Корнелиус занялся портретом и религиозной живописью и отдался иллюстрации «Фауста» Гёте. Мысль обработать сюжеты из «Фауста» занимала его и позднее, когда он отправился в Рим и примкнул к «назореям». Тогда он к сюжетам из «Фауста» присоединил и сюжеты из Нибелунгов. Проникнувшись величавостью итальянских фресок XIII-XVI веков, Корнелиус стал придавать своей композиции монументальный стиль. Его фрески в доме консула Бартольди и эскизы к «Божественной комедии» Данте обратили внимание Людовика Баварского. Корнелиус был приглашен в Мюнхен для росписи Глиптотеки. В ней Корнелиус задался мыслью показать жизнь природы в образах греческих богов и героев и в первой зале изобразил победу творческого духа на небе и на земле, а во второй зале — человеческие страсти в героях Илиады. Корнелиусу трудно было соединять руководство работами в Мюнхене с управлением Дюссельдорфской академией, где он был директором с 1819 года. В 1825 году Корнелиус был назначен директором Мюнхенской академии, и ему поручена была роспись в Старой Пинакотеке и в церкви святого Людовика. В первой росписи он поставил целью охарактеризовать главные моменты христианского искусства со средних веков, во второй росписи — символически изобразить историю человечества от создания мира до Страшного суда. В 1840 году Корнелиус был призван стать во главе Берлинской академии художеств. После росписи сеней Старого музея он приступил к самому глубокому своему труду, к изготовлению эскизов для усыпальницы королевского дома. Здесь он хотел раскрыть «вечные судьбы человечества, отношение божественной благодати к человеческому греху, искупление от греха, гибель, смерть, торжество жизни и бессмертие». Он работал над этим с 1844 по 1864 годы. В 1867 году Корнелиус скончался. Композиции Корнелиуса глубоко обдуманы, благородны, драматичны, полны характерных поз и лиц. Наиболее сильны два картона: «Вавилонская башня» и «Апокалиптические всадники», в стиле Дюрера-Микеланджело. Но они не оригинальны, колорит в них слаб и пестр. Корнелиус среди современников пользовался выдающимся уважением и славой. В нем ценили величие возвышенного духа, горячую преданность искусству, ученость, глубокую вдумчивость. Действительно, его картины полны мысли и представляют настоящие докторские диссертации, как их называл и сам Корнелиус; композиция его увлекала, но он мало думал о форме художественного выражения, линии и краске он не придавал значения. Поэтому он набрасывал из головы, не проверяя по натуре, и давал в картинах сухие, холодные схемы, без силы и выразительности красок. Ученики следовали его учению, и это наложило печать на целое поколение живописцев. См. о Корнелиусе: Wolzogen (1867), Förster (1874), Riegel (1870), Eckert (1906), Roch (1905).

Н. Тарасов.