Крестовский, В.

Крестовский, В., псевдоним Надежды Дмитриевны Заиончковской, урожденной Хвощинской, появляется в литературе в конце 40-х годов. В 50-е годы ее произведения занимали видное место в «Отечественных Записках». Она пользовалась большим успехом у читателей этой эпохи «накануне». В шестидесятые годы интерес к ней несколько охладел и вновь возрос в 70-е годы, когда ее роман «Большая Медведица» привлек к себе большое внимание. Даже Скабичевский, критик, скупой на похвалы, признавал, что «из всех писательниц женщин Крестовский по силе таланта способна была занять первое место». Головин в своей «Истории русского романа» отводит ей видное место и ставит наравне с Михайловым-Шеллером. И теперь еще ее произведения читаются с интересом и знакомят с эпохой, правда, в своеобразном, меланхолическом освещении. Эта вдумчивая добросовестная, серьезная писательница слишком много внесла «сердца горестных замет» в свои книги. Личная жизнь, отравленная неудачами, однообразие впечатлений в молодости, пошлость провинциального города, где она провела большую часть жизни, неудачи семейной жизни, нужда, разочарования в людях, в молодежи, — все это сообщало грустную ноту ее творчеству и особенный оттенок освещению главной темы — о женской доле. Мрачная николаевская эпоха и обострение реакции в конце 40-х и начале 50-х годов надломили крылья ее таланта. В творчестве Крестовского даже в эпоху «великих реформ» чувствуется надрыв. Крестовский ищет положительных героев, идеализирует светлую личность, но изображение отрицательных сторон ей гораздо больше удается. Ее кругозор был не широк, и Крестовский не знала настоящего героя. Творчество Крестовского распадается на три периода: 1) наиболее плодотворный. Главные темы — семейный уклад, семейный деспотизм и борьба личности, пошлость и затхлость провинциального общества. Сюда относятся «Приходский учитель», «Искушение», «Баритон», «Пансионерка», «Анна Михайловна», «Домашние дела» и т.д. 2) Эпоха «великих реформ» выдвигает перед Крестовским целые общественные группы, в ее творчестве сталкиваются два круга — дворяне и разночинцы. В романе «В ожидании лучшего» выступает противоположность: героиня, вышедшая из светского круга (ее муж простой армейский офицер), и управляющий имением Неряцкий — разночинец, напоминающий Соломина и Штольца. Он «перебывал почти во всех концах России, съездил в Америку и теперь занимается устройством одного чугунного завода». К этому дельцу, грубому и самодовольному мещанину, Крестовский относится весьма почтительно. Она не умеет, как Помяловский, перешагнуть через мещанское счастье Молотовых. «Большая Медведица» в художественном отношении более слабое произведение. Героиня этого романа Катерина — средний человек, но художница эту девушку, рвущуюся из провинциальной глуши, окружает ореолом святости. Когда она сделалась сельской учительницей и стала лицом к лицу с крестьянами, автор поставил ее на пьедестал: «Свет, дрожа, установился и озарил ее всю. Она показывала вверх, подняв голову». Таким тоном написаны десятки страниц. Немногого требует Крестовский от своих положительных героев. Рахметовы Н. Г. Чернышевского чужды этим героям, слишком еще связанным со старым миром, со светским кругом, с Адуевщиной и Штольцовщиной. 3) В последние 15 лет Крестовский дала очень немного произведений («Прощанье», 1884, «Обязанности», 1886). Много разочарованья и горечи внесла Крестовский в свои последние вещи. Она с грустью рисует сплошное заворачиванье фронта, погоню за успехом, отказ от идеалов, неустойчивость и беспринципность молодежи. На протяжении всех трех периодов вы слышите, как бьется мужественное сердце сильного духом человека. Крестовский не воспевала драгоценное время надежд, не принадлежала к ликующим и праздно болтающим, но когда пришли черные годы реакции, она стояла на своем посту. Биографию и библиографию см. XI, 641.

В. Львов-Рогачевский.