Курбе Гюстав

Курбе (Courbet), Гюстав, живописец, родился в 1819 г. в Орнане в Франшконтф. Отец Курбе богатый крестьянин, посылал его в латинскую школу, желая сделать из него образованного человека. Но Курбе учился мало и занимался только рисованием. Двадцати лет Курбе приехал в Париж, чтобы изучать юриспруденцию. Здесь Курбе также привлекало искусство и особенно Лувр. Он пленился Рибейрой, Зурбараном и Веласкесом, приобрел самоучкой смелую технику и почувствовал влечение к реализму. Но он не сразу проявился в его работах. Первые картины Курбе: «Дочери Лота», «Любовь в деревне», портрет самого художника, с которыми он выступил в Салоне 1844 года, были написаны уверенно, но в мягкой, туманной манере. В картинах 1847—49 годов: «Виолончелист», «Дремлющая купальщица», «Живописец» уже виднее реалистическое направление. Чем дальше, тем решительнее Курбе порывает со стилем и ритмом и сильнее выдвигает передачу окружающей действительности в ее житейской прозе. В картине «Похороны в Орнане» (1850 г.) Курбе окончательно находит свой путь. На полотне в четыре метра длиной помещена группа в 45 человек в натуральный рост. Это родные и знакомые Курбе. Крестьяне и сельская аристократия проводили к месту последнего успокоения одного из своих односельчан. Натер читает молитву. Женщины растроганы. Мужчины скучают и перекидываются фразами друг с другом. Нет ни театральных жестов, ни красивых групп. На картине настоящие живые люди, списанные с натуры. Сцена жизненна, сильно и смело сгруппирована. С этого времени Курбе всецело отдается воспроизведению того, что он видел вокруг себя на родине («В послеобеденный час», «Деревенские девушки», «Добрый день, г-н Курбе»). Эти картины обратили внимание на Курбе с 1850 года. Наряду с противниками, осмеивавшими их, возмущавшимися осквернением искусства и шокированными появлением в живописи низших слоев общества с отпечатком грубости, в неблагородных позах, — были люди сочувствующие. Особенно у молодежи Курбе имел успех. В 60-х годах Курбе приобрел широкую известность. Критика занялась Курбе: ему посвящались фельетоны и карикатуры, картины его раскупались нарасхват. Он работал без устали кистью и резцом, стремясь проводить в искусство демократическую струю. Но Курбе, будучи демократом в искусстве, быль республиканцем и, как он сам говорил о себе, «сторонником всякой революции». Когда в 1871 г. вспыхнуло движение, Курбе принял в нем участие. Он был членом Коммуны, был назначен директором изящных искусств и много сделал для спасения памятников от неистовства толпы. Спасая Люксембург, он пожертвовал Вандомской колонной. Когда все улеглось, Курбе был обвинен в низвержении ее. Он был приговорен к тюрьме. В 1873 г. его присудили к восстановлению колонны на его счет. Курбе бежал в Швейцарию и поселился в Вевэ. Он писал много, привлекая на помощь учеников: он работал не из любви к делу, а чтобы собрать деньги для уплаты. Но заработок был невелик. Курбе мучился, стал пить, у него развилась водянка, и в 1877 г., почти забытый современниками, он скончался на чужбине.

Курбе был выдающейся, сильной личностью. Шумно, с бурной дерзостью он выдвигал свои требованья и шел разрушать установившиеся традиции. Он восставал против традиционного подражания. Самое ценное свойство художника для Курбе — его независимость. Курбе отрицал идеализм классиков и романтиков и фантазию. Религиозная и историческая живопись для него нелепость, стиль — шарлатанство. Писать можно только то, что перед глазами, можно изображать только свое время, и нужно все изображать реально и правдиво, с абсолютною объективностью, не изменяя ни в чем оригиналу.

В картине «Моя мастерская» Курбе в реальной аллегории выразил задачи своей художественной деятельности. На ней он пишет пейзаж, за ним стоит обнаженная натурщица, впереди нищенка с ребенком, вокруг — портретные фигуры его друзей и герои его картин: браконьеры, патеры, могильщики, рабочие, крестьяне. Курбе всю жизнь был верен своей программе. Курбе — отец современного реализма. Никто до Курбе не звал так энергично и словом и делом к правде, никто не изображал простолюдинов так непосредственно, без всякого следа идеализации. Он очистил живопись от эклектического идеализма академий, он вернул ее к природе и открыл для нее новую обширную область современной жизни в ее низах. Этим он влил новые жизненные соки в искусство. От Курбе пошло реалистическое движение, которое охватило Европу в 60-х годах.

О Курбе см. Comte d'Ideville, «G. С.» (1878); Gros Kost, «С. Souvenirs intimes» (1880); Lemonnier, «С. et son oeuvre» (1888); Riat, «С.» (1906); Lasar, «С. et son enfluence а l'art etranger» (1911).

Н. Тарасов.

Курбе (1819—1877). Похороны в Орнане. (Париж. Лувр.). С разрешения Ад. Браун и К^о в Дорнахе.