Ларош Герман Августович

Ларош, Герман Августович (1845—1904), выдающийся музыкальный критик. Музыкальное образование (по классу теории музыки) получил в санкт-петербургской консерватории, где был товарищем Чайковского, с которым остался близок навсегда; был затем профессором консерваторий: московской (1867—70; 1883—86) и петербургской (1872—79). Сотрудничал в «Русском Вестнике», «Московских Ведомостях» (в годы пребывания в Москве), «Голосе» (1872—79), «Новостях», «России» и др., а также в музыкальных журналах. Ларош выступил на поприще музыкального критика в 60-х—70-х гг., самую бурную и кипучую эпоху в истории русской музыки. К основным проблемам программной музыки и музыкальной драмы, выдвинутым в то время на Западе, у нас присоединился еще ряд местных вопросов первостепенной важности: деятельность только что открытых консерваторий и концертов Русского Музыкального общества, борьба с господствовавшей итальяноманией за признание русского искусства, творчество целой плеяды юных, еще непризнанных талантов («Новая русская школа», Чайковский). Первая же крупная работа двадцатидвухлетнего Лароша: «Глинка и его значение в русской музыке» выдвинула его в ряды влиятельнейших борцов того горячего времени. Ларош дает здесь превосходную характеристику трех музыкальных школ: итальянской, французской и немецкой; выясняет, что взял Глинка от каждой из них, и как все это претворил соответственно духу русской народной музыки и своего гения, явившись таким образом «Пушкиным в музыке», создателем русской музыкальной школы. Эта лучшая работа, написанная блестящим языком и с широким общекультурным размахом, имела для оценки Глинки то же приблизительно значение, как статьи Белинского для оценки Пушкина. Остальные работы Лароша почти всегда остроумны и блестящи, часто значительны, но не отличаются уже такой цельностью. Ларош настаивал в них на универсально-просветительном значении классиков (особенно контрапунктистов и Баха); защищал консерватории, поскольку те положили этот взгляд в основу преподавания; не был сторонником программной музыки, вагнеровской музыкальной драмы, вольностей «Новой русской школы»; вообще был представителем консервативного начала в русской музыкальной критике. Воспоминания Лароша напечатаны в «Жизни П. Чайковского» (1900/02); сборник статей изд. в 1894 г. В  1913 г. вышел 1-й том «Собрания статей Лароша»; тут, кроме Глинкианы, ряд лучших статей: «О музыкальном образовании в России», «О системе гармонии», «Исторический метод преподавания» и др., а также статьи о Лароше М. Чайковского и Н. Кашкина.

Ю. Энгель.