Манэ Эдуард

Манэ (Manet), Эдуард, французский живописец (1832—1883). 16-ти лет он, кончив коллеж в Париже, поступил на морскую службу и совершил плавание в Южную Америку. По возвращении Манэ всецело отдался живописи. В течение шести лет он занимался у Кутюра, но почти не подчинился его влиянию. В мастерской он вел споры с учителем. В музеях он изучал старых итальянцев, голландцев и испанцев, изощряя свою технику и развивая глаз. Более всего его влекли испанцы и особенно Веласкес и Гойя. В первых картинах Манэ не было ничего нового, были привычные отзвуки старых мастеров. Но в это же время Манэ пробовал писать и независимо от них. В 1803 г. он выставил «Завтрак в зелени». В солнечный день в тени деревьев, на лужайке, расположились два элегантные господина, одетые в черное,  и нагая женщина, вышедшая из воды. На втором плане виднелась полураздетая вторая женщина, наклонившаяся к реке. Картина не была принята в Салон и нашла место в отделе отверженных. Она была признана непристойной и вызвала против себя возбуждение публики. Для Манэ эта картина имела значение технического опыта. Он сделал в ней пробу изображения игры солнца и рефлексов зелени на теле. Но попытка Манэ не удалась: солнце не было показано, свет был тяжел и непрозрачен, мало было воздуха. Подобное же обвинение в непристойности вызвала и другая картина Манэ «Олимпия» в 1865 г. Она напоминала «Маху» Гойи. Нагая болезненная женская фигура была изображена лежащей. Около нее — кошка и негритянка. В картине все построено на контрастах цветов. В «Олимпии» Манэ отбросил утонченность старой школы, писал просто, передавал самостоятельно свои личные впечатления. В этом втором опыте все-таки недоставало силы и выразительности, умения вполне ясно передать действительную окраску предметов. Не было и здесь силы света и воздуха. Этого Манэ достиг около 1870 г. Гостя у своего друга, он в парке на солнце написал группу с ярким светом, прозрачными тенями на дорожке и зеленой траве («Сад»). С этого времени Манэ изучал знойное солнце, дрожание воздуха, искусственное освещение рампы. Он делал смелые и удачные опыты.   В отношении разрешения красочных задач интересны его «В кафе», «В оранжерее», «Бар в Фоли-Берже». Манэ стал смотреть на природу иначе, чем ее видели раньше, он создал новые формы живописной техники. Обладая крайней чуткостью зрения, он открыл дрожание воздуха и света, вынес мастерскую на открытый воздух и солнце и явился самым ранним провозвестником импрессионизма и пленеризма, во многом предшественником Монэ (см. XXI, 587/8). О Манэ см. Zola (1867), Bazire (1884), Duret (1910).

Н. Тарасов.