Медаль и медальерное искусство

Медаль и медальерное искусство.

Слово «медаль» служит для обозначения металлического знака, битого в память известного события, государственного или общественного характера, или в честь частного лица. Есть также медали, присуждаемые в награду экспонентам на всевозможных выставках или раздаваемые правительством в виде премии за ученые заслуги, за успехи в науках и в виде награды для ношения на груди и на шее. Медаль малого размера, предназначенная для массовой раздачи народу, носит название жетона. Лучшим примером такой медальки служат жетоны коронационные. Изучение медалей входит вместе с монетами в область нумизматики. Но от монет медали отличаются главным образом своим размером и своей художественной отделкой. Монета может быть произведением выдающегося артиста, но в ней эта сторона имеет второстепенное значение, ибо она должна служить исключительно меновым знаком, предназначенным для того, чтобы быстро переходить из рук в руки. Назначение же медали совсем иное: она должна закрепить память об известном событии или лице. Поэтому в ней преобладает художественная сторона. Форма и формат ее значительно содействуют этой цели. Она гораздо крупнее монеты. В большинстве случаев медаль имеет круглую форму, но в последнее время четырехугольная пластинка (plaquette) все более приобретает право гражданства. Медали выделываются из золота, серебра, бронзы, меди, свинца, алюминия и даже из чугуна (произведения уральских заводов). В Эпоху Возрождения большинство медалей отливались из серебра, бронзы или свинца, а в настоящее время чеканятся главным образом из серебра и бронзы. Из XVI в. дошли до нас золотые медали высокохудожественной отделки, украшенные эмалью и драгоценными камнями. Медали подобного рода носились на груди на золотых цепочках и заменяли собою ордена нашего времени. Теперь подобные вещи считаются наиболее ценным украшением любой коллекции. В Императорском Эрмитаже находится подобная медаль в богатой оправе, пожалованная Петром Великим, как предполагают, князю Меншикову, за битву при Калише. В минцкабинете харьковского университета имеется золотая медаль 1593 г. курфюрста бранденбургского Иоанна Георгия, украшенная эмалью, жемчугами и рубинами. Там же хранится медаль 1557 г., Филиппа II Испанского, на оборотной стороне которой по черной эмали написано: «Филипп Король Испании и Англии». Сказанного нами достаточно, чтобы доказать с полной ясностью, что медали представляют собой важный исторический материал. Но, конечно, им надо пользоваться с осторожностью, ибо каждый материал требует критического разбора. Есть, например, русская медаль за взятие Константинополя (в 1774 г.), французские «Наполеон I в Лондоне» и «Французский орел на Волге». Здесь труды медальера несколько опередили успехи русских и французских войск. Если мы теперь перейдем к истории медальерного искусства, то придется сказать, что оно сравнительно недавнего происхождения. Древний мир сохранил нам монеты, исполненные с величайшим мастерством, а медаль возникла лишь в самом конце XIV века. Первые медали были исполнены неизвестным художником в 1390 г. для карарского герцога Франца в память занятия Падуи. Но отцом медальерного искусства по справедливости считается живописец Витторио Пизано, из Вероны, известный под именем Пизанелло (1380—1455). Им были изготовлены медали с портретами византийского императора Иоанна Палеолога, приехавшего в Италию на собор в Ферраре, короля Неаполя Альфонса, членов владетельных семейств Малатеста, Эсте, Сфорца, Гонзага, их жен и состоявших при них ученых. Почти все созданные им медали отличаются остроумием замысла и красотой исполнения. После В. Пизано, который подарил миру ряд шедевров, появился в Италии целый ряд выдающихся медальеров. Назовем лишь главнейших из них: Маттео де Пасти из Вероны, Геидицани из Венеции (медали в честь известного венецианского полководца Коллеони), Лука де-ла-Роббиа (Савонаролла), Бенедетто да-Маяно (Филипп Строцци), Гуацалотти (папы Николай V, Пий II, Сикст II), Бенвенуто Челлини (1500—1571; папа Климент VII, король Франции Франциск I), Леоне Леони (император Карл V и члены его семьи), Жакобо Треццо (Филипп II Испанский), Насторино из Сиены (1508—1592; чрезвычайно продуктивный медальер, создавший ряд прелестных женских портретов). Произведения всех этих мастеров представляют дивную галерею выдающихся лиц XV и XVI века. В заключение необходимо заметить, что лицевая сторона итальянской медали всегда занята портретом, а оборотная посвящена характеристике изображаемого лица путем аллегорических сцен и фигур. Успех медальеров этого времени объясняется в значительной степени спросом на их труд. В XVI веке была мода на медали. Их носили на груди и на шляпе; хорошая медаль считалась принадлежностью элегантного мужского костюма. Но вскоре мода прошла, и медальерное искусство стало падать. Медали эпохи Возрождения все литые; каждый экземпляр медали носит на себе печать руки художника, который ее ретушировал, т. е. проходил резцом. Но со 2-ой половины XVI в. медальеры упростили свою работу и стали заводить стальные формы (матрицы), при помощи которых можно было бить медали в желаемом количестве. Это изобретение значительно упростило работу, но, к сожалению, понизило общий ее уровень. К началу XVII в. работы итальянских мастеров потеряли всякую оригинальность. Если мы от Италии перейдем к другим странам, то придется остановиться главным образом на Германии и Франции. В эпоху Возрождения, под влиянием Италии, медальерное искусство Германии сильно развилось и дало хорошие результаты. Произведения немецких художников, сохранившиеся до наших дней, имеют свои особый характер. Типы, встречающиеся на немецких медалях, отличаются большим реализмом, но не блещут красотой. Из немецких медальеров первенствующие места занимают Альбрехт Дюрер, Ганс Шварц, Генрих Рейц (император Карл V) и Франц Гагенауер (имп. Фердинанд I). К сожалению, в XVII в., благодаря 30-летией войне, медальерное искусство Германии погибло совершенно. Если мы теперь перейдем к Франции, то должны будем отметить большое и плодотворное влияние итальянских мастеров Кандида, Примаверы и Бенвенуто Челлини. Под влиянием этих художников вырос и окреп талант таких выдающихся мастеров, как Вильгельм Дюпре (Генрих IV и королева Мария Медичи) и Баррен (король Людовик XIII). В течение XVIII в. во Франции замечается полный упадок медальерного искусства; но оно снова ожило в эпоху Великой революции, и большие медальоны, работы Давида д’Анже, доныне высоко ценятся любителями. Наполеон нашел ряд хороших медальеров в лице Анорие, Дроза и др., которые создали «металлическую историю» его времени. В продолжение первой половины XIX в. медальерное искусство Франции держалось на среднем уровне. Но в конце XIX в. в истории художественной медали наступил переворот, который немецкие ученые называют эпохой возрождения медальерного искусства. Современные французские художники отказались от условности, царившей в течение последнего века, и обратились к изучению живой натуры. В техническом отношении произошла целая революция. Прежде медальеру приходилось самому резать свою медаль на стали, чтобы приготовить форму для чеканки. Теперь главная работа художника сводится к изготовлению модели, которую он лепит из воска, а все остальное делает машина. Из числа французских медальеров мы назовем только главнейших: Шаплен, Роти, Дюпюи, Вернон, Пате, Нок создали медали, которые смело можно назвать шедеврами. Своей работой это художники оказали крайне плодотворное влияние на медальерное искусство всего мира. После французов нельзя не упомянуть о выдающихся трудах австрийских медальеров. Произведения венских художников Шарфа, Маршалла, Таутенхайна, Тагланда и Ширмай заслуживают полной похвалы по красоте замысла и по художественной работе. Если мы, наконец, перейдем в Россию, то придется сказать, что две старейшие медали по истории нашей родины — польского происхождения; одна из них бита в честь Лжедимитрия, другая в память избрания Владислава царем московским. Есть немногие золотые медали эпохи царевны Софьи, но начало медальерного дела было положено Петром Великим. Из его эпохи сохранилась серия медалей на события Северной войны, работы Ф. Г. Мюллера из Аугсбурга. В течение XVIII в. в России работали медальеры-иностранцы, как-то: Гуин (наградная медаль за Полтавскую битву), Вермут, Гедлингер (лучший портрет императрицы Анны Иоановны), Гасс, Вехтер, Леберехт. Первым профессором медальерного искусства в Академии художеств был Пьер Луи Вернье. Из русских медальеров следует упомянуть Самойлу Юдина и Тимофея Иванова (эпоха Елизаветы Петровны к Екатерины II), а также императрицу Марию Федоровну, которая резала коронационную медаль своего супруга Павла I и медаль в честь своего сына Александра I с надписью «избавитель народов», изготовленную в 1814 г. по случаю Парижского мира. Среди наших художников XIX в. выделяются граф Ф. П. Толстой, создавший серию медалей в память войн с Наполеоном в 1812—1814 гг. и турецкой кампании 1828-1829 гг. Последней его работой была медаль за освобождение крестьян. Затем идут семья Ляминих, Алексеев, Н. П. Уткин, Грилихес отец и сын и Штейнман. В последнее время в работах Монетного двора замечается сильное влияние французских медальеров; это вполне понятно, так как молодые художники стекаются в Париж со всей Европы, чтобы учиться у великих мастеров. Работы Васютинского, Разумного, Синай-Бернштейна и Марии Диллон носят явные следы близости к французскому искусству. Особое положение занимают финляндские медальеры, которые, находясь под влиянием частью французских, частью шведских художников, сумели усвоить хорошую технику французов и сохранять в то же время свою самостоятельность. Благодаря этому, им удались обогатить свою родину рядом выдающихся произведений. Из финляндских художников необходимо упомянуть Яна, Аренберга, Викстрома, Вальгрена и В. Рунеберга.

Литература: «Собрание русских медалей, изд. Археографической комиссией», 1840; Ф. Ф. Шуберт. «Описание русских монет и медалей», ч. I, 1843; Ю. Б. Иверсен, «Medaillen gepragt auf d. Thaten Peter d. Grossen», 1872; его же, «Медали, выбитые в царствование императора Александра II», 1880; его же, «медали в честь русских государственных и частных лиц», 3 т., 1877/96; его же, «Неизданные и редкие русские медали», 1874/5; его же, «Словарь медальеров», 1874; А. А. Ильин, «Медали в честь А. С. Пушкина», 1901; В. П. Смирнов, «Описание русских медалей», 1908. (Каталог штемпелей, находящихся в медальной части петроградского Монетного двора); М. Hallberg, «Minnespenningar ofver euskilda personer födda eller verksamnia i Finland», Helsingfors, 1906; многочисленные статьи о русских медалях (Иверсена, Чижова, Орешникова и др.) напечатаны в изданиях Московского Нумизматического Общества («Труды Общества» и «Нумизматический Сборник»); Friedlander, «ltalienische Schaumünzen»; Armand, «Bes medailleurs italiens»; Erman, «Deutsche Medailleure»; Menаdier, «Schaumunzen des Нauses Hohenzollern»; Millin, «Нistoire de Napoleon I», 1819; «Trésor numismatique et glyptique», 1834—50; Fr. Lenormant, «Monnaies et médailies»; R. Marx, «Les médailleurs français», 1897: Dompierre de Chaufepie, «Médailles et plaquettes»; J. Lichtiwarn, «Die Wiederhelebung d. Medaille», 1897; Ricaud de Tiregale, «Мédailles sur les principaux evenemens de l‘empire de Russie», 1772; «Die Reichel‘sche Münzsamlung in St. Petersburg», 1842.

А. Левенстим.