Мендельсон-Бартольди Феликс

Мендельсон-Бартольди, Феликс (1809—47), композитор.

Ф. Мендельсон-Бартольди (1809—1847).

Внук известного философа и еврейского реформатора Моисея Мендельсона, сын банкира. Получил превосходное образование и рано обнаружил всесторонние способности. Игру на фортепиано изучал под руководством Бергера, композицию у Цельтера, который признал Мендельсона мастером в 15 лет. 9-ти лет Мендельсон выступил публично как пианист, 11 лет написал несколько фортепианных сонат. В 17 лет Мендельсон написал увертюру ко «Сну в летнюю ночь» Шекспира, — одно из своих наиболее совершенных по красоте и значительности содержания произведений. В 19 лет Мендельсон поставил в Берлине свою оперу «Свадьба Камахо»; больше опер он не писал. В 20 лет Мендельсон исполнил с музыкальными силами общества Singakademie ораторию «Matthäuspassion» С. Баха, — впервые после смерти композитора. Это исполнение (а вслед за ним и другие мендельсоновские исполнения Баха) явилось исходным пунктом воскрешения ваковского культа, с тех пор непрерывно возрастающего; оно представляет собой, таким образом, крупную музыкально-культурную заслугу Мендельсона. Он много странствовал, между прочим, в Англии, где сочинения его имели блестящий успех, положивший начало его всемирной славе. Пребывание в Шотландии запечатлелось в Шотландской симфонии, пребывание в Италии — в Итальянской. С 1835 г. Мендельсон жил в Лейпциге, где был капельмейстером концертов Гевандгауза. Под руководством Мендельсона концерты эти приобрели небывалые дотоле значение и славу, надолго сохранившиеся и после смерти Мендельсона. В 1843 г. Мендельсон основал в Лейпциге образцовую консерваторию, вокруг которой сгруппировал ряд выдающихся деятелей: Морица Гауптмана, Р. Шумана, Фердинанда Давида, Мошелеса и др. Он умер молодым, истощенный чрезмерной работой, через несколько месяцев после смерти своей любимой сестры Фанни, кончина которой его глубоко потрясла.

Мендельсон никогда не знал ни нужды, ни борьбы, ни лишений; горе почти всю жизнь обходило его, и даже умер он сравнительно молодым, не пережив своей ранней славы. Может быть, это и было причиной отпечатка мягкости, гладкости, благозвучия, который лежит на всей его музыке. Когда Мендельсон хочет выразить борьбу, бурю, горе — вообще сильные ощущения, получается впечатление чего-то не столько пережитого, сколько рассказанного. Другой грех, в который нередко случается впадать Мендельсону, — слащавость, сентиментальность. Этот сентиментализм и был главной причиной позднейшего охлаждения к Мендельсон (между прочим, и у нас в России, со времен кружка «Повой русской школы»). Но он не должен заслонять от нас то гениально-прекрасное, что есть в музыке Мендельсона: чувство — мягкое, не переходящее в   страсть; огонь — ласкающий, но не сжигающий; мир бодрого оживления и легких грез; капризную грацию эфирного царства духов, созданного народной фантазией и мечтой романтиков; светлые отклики природы, обаяние которой Мендельсон так умел претворять в звуки. Романтизм духа сочетался у Мендельсона с классической ясностью и красотой музыкальной формы. Эта стройность и красота формы, столь роднящие Мендельсона с Моцартом, пришли к нему, как и к Моцарту, не в зрелые годы, а уже в юности, чему свидетелем служит уже упомянутый шедевр Мендельсона, увертюра к «Сну в летнюю ночь». Остальную музыку к этой пьесе Мендельсон дописал позднее, уже в зрелые годы. Кроме этой увертюры, Мендельсон написать для оркестра еще 6 других («Фингалова пещера», «Рюи-Блаз» и др.) и 5 симфоний. Много создал Мендельсон для камерного ансамбля. Среди многочисленных фортепианных пьес Мендельсона первое место занимают знаменитые «Песни без слов», создавшие особый новый тип фортепианной миниатюры. Из инструментальных сочинений Мендельсона надо отметить еще классический концерт для скрипки с фортепиано. Из сочинений для пения выдаются две оратории: «Павел» и «Илья», нередко исполняемые и поныне и являющиеся в своей области наиболее значительными явлениями после Генделя и Гайдна. См. F. Hiller, «F. М.»; Reissmann, «F. М.». По-русски «Ф. Мендельсон» Ламара («Музыкально-характеристические этюды», перевод с немецкого).

Ю. Энгель.