Метрика, у древних греков учение о метре

Метрика, у древних греков учение о метре, т. е. стихотворном размере. С развитием музыки, как искусства, метрика музыкальная постепенно дифференцировалась от словесной и со времени нарождения самостоятельной инструментальной музыки представляет область, совершенно обособленную и самостоятельную. Вопросы метрики, как и вопросы ритмики, принадлежат к числу наименее разработанных в теории музыки; нередко эти две области даже смешивают друг с другом. Под метрикой в музыке следует разуметь учение о тяжелых и легких временах, составляющих такт; под ритмикой — учение о длительностях тонов и пауз, заполняющих такт. Такты, сходные метрически, могут совершенно различаться друг от друга ритмически, и наоборот. Простейшим видом такта является сопоставление, по крайней мере, двух долей времени, из коих первая, как начинающая построение («симметрию»), называется легкой (слабой); вторая же, как замыкающая симметрию, называется тяжелой (сильной). Наглядно такое простейшее построение может быть выражено так:

причем тактовая черта помещается между обоими временами, ибо, по принятому давно обычаю, тяжелое время должно падать на начало такта (так что получается как бы т. н. «затакт»: два[л.] | раз[т.]). Группа из таких двух тактов образует новую высшую метрическую единицу, в которой уже весь первый такт будет легким по отношению ко второму такту, замыкающему симметрию и потому тяжелому:

Расширяя построение таким же образом, получим из двух двутактных групп (легкой и тяжелой) т. н. «предложение», а из двух предложений (легкого и тяжелого) — «период». Нарастание «тяжести» во всех этих случаях воспринимается одновременно, как нарастание «заключительной силы», т. е. силы заключительной каденции (см.). Эта простейшая, элементарная схема допускает, конечно, неисчислимое множество изменений и вариантов, умелое применение которых зависит от искусства композитора. В основе так называемой «темы»  мелодии, лежит обычно такая метрическая схема. Для более крупных по форме построений все большее значение, помимо чисто метрической структуры, приобретают группировка и развитие тематического содержания; простые же песнеобразные формы сплошь и рядом ограничиваются элементарными метрическими схемами.

Ю. Энгель.