Мейербер Джакомо

Мейербер, Джакомо (собственно Яков Бсер, позднее Meyerbeer), знаменитый композитор, родился в 1791 году в Берлине, умер в 1864 году в Париже. Сын банкира (еврея); получил очень хорошее образование, по музыке ученик Цельтера и аббата Фоглера, у которого учился вместе с К.-М. Вебером. Его первые немецкие оперы не имели успеха; напротив, он встретил прекрасный прием, как виртуоз-пианист. В 1815 году Мейербер отправился в Италию, где в это время звезда Россини сияла уже ярким блеском. Мейербер усвоил себе итальянский оперный стиль, и оперы, написанные им для Италии, имели там успех, особенно «Il Crociato» (1824). Но настоящая мировая слава ждала Мейербера в Париже, куда он переехал в 1826 году для постановки «Crociato», но где остался затем надолго. Мейербер также сумел усвоить себе французский стиль (особенно ритмику), как раньше итальянский (мелодику) и немецкий (гармонию, контрапункт). Уже первая его парижская опера («Роберт-Дьявол», 1831 г.) имела колоссальный успех и быстро вошла в репертуар также заграничных сцен. Еще большая слава ожидала «Гугенотов» (1836); современники говорили, что «первые акты «Гугенотов» написаны Мейербером, а последний — Богом». В 1842 году Мейербер приглашен был в родной Берлин на почетнейший пост Generalmusikdirektor’а; для тамошней сцены он написал «Лагерь в Силезии» (1844 г.), позднее переделанный в «Северную звезду». В 1849 году в Париже поставлен с громадным успехом «Пророк» (в России эту оперу долго разрешали ставить не иначе, как под именем «Иоанна Лейденского»). Последней оперой Мейербера была «Африканка» (1865 г.), на либретто Скриба, написавшего текст и всех остальных опер Мейербера. Оперы эти, некогда занимавшие первенствующее место на сценах чуть ли не всего мира, ныне также еще ставятся (особенно «Гугеноты»), хотя уже и не производят такого впечатления, как некогда. Реакция против них началась еще при жизни Мейербера (особенно ратовал против них Вагнер). Основной недостаток их — очевидное подчинение внутреннего художественно-самодовлеющего начала внешним соображениям явного расчета на успех у толпы, погоня, во что бы то ни стало, за бьющим в глаза и в уши эффектом. Отсюда и крикливость динамических и иных контрастов у Мейербера, и приподнятый пафос его, и отсутствие органической мотивировки в эпизодах, которые сами по себе, может быть, и красивы. При всем том, Мейербер обладал огромным, первоклассным дарованием, без которого немыслимо было бы то обаяние, которое некогда имели, да частью имеют и поныне, его оперы. Он прекрасно владел изобразительными средствами музыки, музыкальной формой (особенно большими ансамблями); у него был настоящий мелодический дар. Мейербер, главным образом, создал тип так называемой «большой оперы», то есть оперы со сложным (обыкновенно историческим) сюжетом, в пяти актах, с музыкой, тяготеющей к закругленным формам, с более или менее виртуозной вокальной стороной, всевозможными постановочными эффектами и т.п. Все это отводит Мейерберу, характеризующему целую эпоху, видное место в истории музыки. См. I. Weber, «D. М.» (1898; французский), русская биография Мейербера Давыдовой (1892).

Ю. Энгель.