Новелла (литературная)

Новелла (литературная), разновидность повествовательной беллетристики, небольшой рассказ о событии или историческом, или совершившемся в будничной жизни, или заимствованном из какого-нибудь литературного источника. От романа (и повести) новелла отличается не только меньшим размером, но и тем, что центр тяжести покоится не на характере выведенных лиц, а на сцеплении фактов, на действии. Новелла, другими словами, ближе к драме, чем к роману, является драмой в зародышевом состоянии. Новелла возникла в Италии (в обстановке развивавшейся городской жизни, отмеченной печатью драматизма). Отличаясь сначала летописной сухостью и примитивностью («Novellino» XIII в.), новелла достигла сразу высокой степени совершенства под пером Боккаччо, автора «Декамерона» (XIV в.). Как придуманная им рамка (несколько лиц рассказывают друг другу новеллу), так и тон и техника рассказов Боккаччо остались образцом для всех последующих итальянских новеллистов XV и XVI вв. (Саккетти, Сермини, Мазуччо, Граццини, Страпарола, Джиральди Чинцио, Банделло и др.). Наряду с новеллой, объединенными общей рамкой, существовали в Италии и отдельные самостоятельные новеллы (Маккиавелли: «Novella di Belfagor»). В XVII в. новелла становится безжизненной и порой пространной; отмирая, она уступала место роману. Из Италии новелла перешла во Францию (Маргарита Наварская: «Гептамерон») и Испанию (Сервантес: «Novelas exemplares). Благодаря своему драматическому характеру новелла часто служила источником тем для драматургов (Шекспир заимствовал у Банделло сюжет «Ромео», у Джиральди — «Отелло»; Лопе де Вега у Боккаччо «Еl halcon dе Federigo»; у Банделло «Еl mayordomo de la duquessa de Amalfi» и т. д.). Новелла  занимает обширное место и в новоевропейской литературе, начиная с XVIII в. и в особенности в XIX в., причем самое слово «новелла» сохранилось у французов и немцев для обозначения «повести» и «рассказа». Такие рассказы имеются в большом количестве в литературе всех народов, причем они могут быть по содержанию или историческими (К. Мейер в Германии), или бытовыми (наши народнические рассказы Каронина, Гл. Успенского и др.), или чисто психологическими (Якобсен в Дании), а по настроению или кошмарными (Барбе д’Оревильи и Виллье де Лилль Адан во Франции, Эверс и Штробль в Германии, Т. Краг в Норвегии), или же юмористическими (Джером-Джером в Англии) и т. д. Особенно благоприятную почву для развития этого жанра представляла эпоха натурализма и импрессионизма, когда писатели стремились к сжатому воспроизведению небольших отрывков жизни и напряженно-психических состояний (Шляф, Гольц, О. Ганссон в Германии; Чехов, Л. Андреев у нас). Очень распространен этот вид повествовательной литературы в Америке, где он носит название short-story (Ирвинг, По, Гоуторн, Брет-Гарт, Джэк Лондон и др.). Об итальянской новелле см. Жебар, «Флорентийские новеллисты»; Муратов, «Новеллы итальянского Возрождения», 2 т. (с предисловиями); о различии между романом и новеллой — Spielhagen, «Веиträge zur Theorie und Technik des Romans» (статья: «Novella oder Roman»); В. Matthews, «The Philosophie of the Short Story».

В. Фриче.