Обои

Обои.

Украшение внутренних стен жилищ ценными камнями (мозаики; см.), тканями, кожей, цветной бумагой и т. п. кроется, по всей видимости, в очень отдаленной древности, так как зачатки этого стремления наблюдаются и в настоящее время у диких народов, стоящих на самых низких ступенях культуры. Употребление тканых изделий, ковров, для этой цели представляло и представляет теперь один из наиболее распространенных приемов, в особенности на Востоке.

Рис. 1. Египетская стенная живопись (Древнее царство). По Enc. Brit.

Ковры служили, однако, не только украшением; ими пользовались и как подвижными стенами внутри домов и как защитой от холода, ветра, солнца (велариум греков) и т. п. В Европу искусство тканья обоев проникло со времени нашествия в Испанию мавров и утвердилось первоначально в Нидерландах, а затем перешло во Францию, где было значительно усовершенствовано Гобеленом, по имени которого названа существующая и в настоящее время самая значительная фабрика тканых узорчатых ковров-обоев (см. гобелены). Производство бумажных обоев возникло первоначально в Китае, где оно практикуется издавна; в Европе оно раньше всего возникло в Англии, но вначале, до изобретения писчебумажной машины, носило характер незначительного производства. Только когда явилась возможность готовить широкие бумажные лепты произвольной и значительной длины, началось массовое производство обои при помощи печатных машин, содействовавшее их значительному удешевлению. Как и ситцепечатание, обойное производство представляет интересный пример сочетания искусства и техники; в нем художественная сторона, гармоничность рисунка, приятное сочетание красок и т. п. играют не меньшую роль, чем качество красок и правильность узора. На больших обойных фабриках нередко на бумаге осуществляются в сотнях тысяч экземпляров на широкой и длинной, если не бесконечной, бумажной ленте целые картины, относящиеся к той или другой эпохе, тому или другому стилю.

Стиль, как и нравы, создается не усилиями отдельных лиц, а климатическими, религиозными и социальными условиями жизни всего народа: с этой точки зрения представляется не безынтересной орнаментика стен различных стилей, чрезвычайно характерная и нередко очень оригинальная. Египетский, ассирийский, персидский, греческий, римский, индийский, китайский, византийский, арабский, романский, готический и стиль рококо (XVIII в.) тому могут служить примерами. Отдельные элементы или детали различных стилей часто входят в композицию тех или других современных обойных рисунков, составление которых является специальностью художников, работающих узоры для фабрик.

Помимо привлекательности или красоты в обойном производстве имеет большое значение также и техническая сторона дела, а именно, доброкачественность бумаги и красок, а также и тщательность нанесения цветного узора или отчетливое деление красок. Сортов обоев очень много: они бывают лаковые, водонепроницаемые, глянцевые, имитирующие кожу, сукно, бархат, тисненые и т. п. В обоях с сложными рисунками нередко наносят последовательно до 30 красок, и само собой понятно, что печатание таких сложных узоров представляет большие трудности и требует большой опытности. Обыкновенно на обои идут специальные сорта бумаги, шириной от 50 до 60 см, по возможности плотной и хорошо проклеенной, причем перед печатью бумага обычно подвергается грунтованию, т. е. на ее поверхность наносится однообразный цвет, или грунт, большей частью какой-нибудь светлой краской.

Рис. 2. Снимок с стенного рельефа гробницы в Великой Греции. По Enc. Brit.

Грунтование производится чаще при помощи грунтовальных машин, хотя иногда производится и в ручную. И в том и в другом случае равномерное распределение краски по бумаге производится щеткой. Загрунтованная бумага для высушивания направляется через ряд движущихся роликов, провисая между которыми, она образует длинные петли и при этом высыхает. Грунтование иногда и не производится, если на выделку обоев употребляется цветная бумага; с другой стороны иногда загрунтованная какой-нибудь светлой краской бумага поступает непосредственно в продажу под названием одноцветных обоев. Гораздо чаще однако по загрунтованной бумаге печатается цветной узор одной или несколькими красками.

Как и ситцепечатании, так и в обойном производстве употребляются как минеральные, так и органические краски, а также, конечно, и загустителя, так как печатная краска готовится тесным смешением густого раствора загустителя с краской. Наиболее употребительными загущающими веществами являются различные сорта крахмала (50-100-150 грамм на один литр воды), декстрин (500-700 грамм на литр), камеди – аравийская и сенегальская, клей, альбумин и др. Для получения хорошей крахмальной загустки существенно важно сперва растереть крахмал с небольшим количеством воды в однородное молочко и уже только после этого, добавить нужное количество воды, разваривать, при непрерывном помешивании, в клейстер, который для того, чтобы он сохранил свою консистенцию, и охлаждаться должен при непрерывном помешивании.

При выборе красок для обойного производства имеет существенное значение прочность их по отношению к свету, так как обои, в отличие от тканей, подвергаются непрерывной инсоляции; кроме того, имеет значение и безвредность их. Прежде нередко для обойного дела употреблялась чрезвычайно яркая краска зеленого цвета, швейнфуртская зелень, по составу представляющая мышьяковистомедную соль; теперь употребление воспрещено законом как для выделки ситцев и обоев, так равно и для окрашивания лент, бумаги, игрушек и  т. п., так как, как это подтверждается рядом исследований, доказана безусловная вредность этой краски, способной под влиянием крахмала, в присутствии влаги, давать летучие мышьяковистые соединения.

Из белых красок в обойном производстве употребляются: свинцовые белила, цинковые белила, более дешевый мел, баритовые белила и глинка, или каолин, лучший сорт белой фарфоровой глины. Наиболее распространенными черными красками служат: сажа, жженая кость и анилиновая чернь, которая легко образуется в виде нерастворимого черного осадка при окислении анилинового масла в водном растворе, в присутствии свободной кислоты, различными окислителями. Синих хороших красок много; из минеральных много расходуется берлинской лазури и ультрамарина, а из органических в больших количествах употребляется индиго, сернистые голубые краски, анилиновая синь и азо-синь. Коричневых красок тоже довольно много: болюс, умбра, окислы марганца, кашу представляют наиболее употребительные. Так как цвет желтых красок более других теряет при искусственном освещении, то обыкновенно в расцветку обоев желтые краски, несмотря на их выдающуюся прочность по отношению к солнечному свету, употребляются в меньшем количестве; из них наибольшее значение имеют крон, или хромовосвинцовая соль, массикот, охра, оттенков которой очень много, желтые азопигменты, экстракт кверцитрона и др. Зеленые краски — вер-гинье (гидрат окиси хрома), ярь-медянка, венецианская ярь, зеленый ультрамарин, сернистые зеленые краски и анилиновые зеленые краски (последние в меньших количествах, ввиду их малой прочности по отношению к свету) — часто употребляются в обойном деле, так же как и краевые краски: свинцовый сурик, киноварь, экстракты красильных деревьев, крапповый и паранитроанилиновый лаки, азо-краски и некоторые анилиновые пигменты. Употреблются часто смешанные краски: смешением желтой с голубой получается зеленая, голубой с красной — фиолетовая и т. п.

Что касается печатания красок по подготовленной к печати бумаге, то оно производится или в ручную маперами (теперь сравнительно редко) или при помощи печатных машин. Первый прием работы, очень дорогой и медленный, состоит в последовательном наложении на бумагу цветных красок при помощи набивных мапер, на которых узор вырезан рельефно. Ширина маперы нередко соответствует ширине бумажного листа; при печати мапера сперва покрывается краской, а затем опускается па бумагу. Каждый раз, когда весь лист будет отпечатан одной краской, ему дают высохнуть, а затем набивают вторую краску второй манерой, затем третьей и т. д. Для выделки многоцветных обоев надо, таким образом, столько же набивных форм мапер, сколько в узор входить красок или оттенков цвета.

Машинное печатание, которое теперь гораздо более распространено, возникло в 1823 году по инициативе Пальмера и в принципе мало чем отличается от печатания тканей, возникшего только немного раньше по инициативе Оберкампфа. Главную работающую часть обойнопечатной машины, как и ситцепечатной, составляют печатные гравированные валы, с вогнутым узором, которые располагаются на станине вокруг большого барабана или пресса, заменяющего набивной стол. Попятно, что при печатании узора в  несколько красок на машине должно быть установлено столько же валов, сколько входит в узор красок. Печатаемая бумага проходит по поверхности барабана, обвитого в несколько слоев сукном, с целью сделать поверхность наиболее упругой. Надавливание вращающегося печатного вала к бумаге производится при помощи системы рычагов и изменяется в зависимости от сорта краски и контура узора. Когда все валы установлены на место, что проверяется пробным печатанием, причем необходимо, чтобы рисунок совпадал, т. е. чтобы каждая краска ложилась на свое место и вместе и тем происходило бы отчетливое деление красок, машину пускают в ход, и бумага выходит сразу расцвеченная столькими красками, сколько их входит в узор. Ввиду того, что предельное растяжение бумаги меньше растяжения ткани, взаимное расположение печатаемых контуров узора реже нарушается, почему работа идет интенсивнее, и производительность обойнопечатных машин значительно выше ситцепечатных. Большей частью печатаются узоры в  4-5-6 красок; узоры с большим числом красок (до 30) печатаются сравнительно редко. После печати обои всегда подвергаются высушиванию, которое производится в сушильной камере, обогреваемой гретым воздухом и располагаемой обыкновенно непосредственно за печатной машиной. В этой камере обои двигаются по вращающимся роликам, образуя петли; скорость движения роликов находится в зависимости от количества нанесенной на бумагу краски и изменяется сообразно этому в довольно широких пределах. Для дешевых сортов обои высушивание их представляет последнюю операцию, после которой они свертываются в ролики, куски определенной длины. Дорогие же обои после высушивания подвергаются анпретировке, или отделке, и эта отделка бывает иногда и довольно продолжительна, и довольно хлопотлива. Отделка производится или сатинированием, или лакированием, или нанесением ворса, или, наконец, тиснением. Сатинирование состоит в том, что лицевую сторону обоев натирают мельчайшим порошком талька и растирают обои волосяными щетками, пока они не приобретут достаточный блеск. Лакирование, помимо блеска, придает обоям большую прочность, так как нанесенный лак защищает краски от воздействия атмосферных влияний и пыли; в некоторых случаях лак придает такую прочность, что обои можно мыть. Бархатные обои производятся нанесением на поверхность окрашенной суконной стрижки, которая предварительно очищается, возможно совершенно измалывается, просеивается и окрашивается. Для закрепления этой стрижки, или ворса, по бумаге предварительно печатается мордань или протрава, большей частью густое вареное масло; опыливание сухой стрижкой производится или по всей поверхности листа или только по контурам узора. Иногда последовательно производится опыление различных частей узора ворсом различного цвета; этот ворс иногда расчесывается в одну какую-нибудь сторону, причем получаются обои с «начесом». Обои, по внешности напоминающие тисненую кожу  приготовляются выдавливанием на них рисунка при помощи специальных машин-каландров. Главную работающую часть таких машин представляет вал с вырезанным на нем углубленно рисунком. При тиснении обои проходят под большим   давлением между металлическим и картонным или каучуковым валом. Картонный вал, как и в обыкновенных каландрах, производится стягиванием значительного числа, до 20 000 и более, бумажных кружков. Обои  с коричневым грунтом, расцвеченные золотом, а иногда и светлыми красками, с вытесненным ни них рельефным узором представляют часто удачную имитацию кожи. Металлические порошки: золото (сусальное), серебро (алюминий), бронза закрепляются па обоях или при помощи масляного лака, или раствора клея, который обрабатывается парами формальдегида. Для этой цели употребляется также и альбумин или яичный белок  (ср. аппретура).

Чтобы придать обоям водонепроницаемость, они покрываются краской, в состав которой входят, кроме клея, еще небольшое количество квасцов и вареное льняное масло, а чтобы придать им несгораемость или, вернее, невоспламеняемость, бумага еще до печатания на ней красок пропитывается растворами фосфорно-аммиачной соли и квасцов. Обойное производство вообще отличается значительным разнообразием приемов работы, и в кратком обзоре все эти частности, конечно, не могут быть изложены. Вместе с тем обойное производство обычно тесно связано с материальным прогрессом той или другой страны; в  одном случае оно преуспевает и развивается, в другом — или стоит в отношении производительности на одном уровне, или даже падает.

А. Лидов.