Палестрина

Палестрина (собственно Пьерлуиджи; Палестрина называется по городу Палестрине, где родился), Джованни, величайший католический церковный композитор. Год рождения его точно неизвестен, — данные колеблются от 1514 года до 1529 года; умер в 1594 году в Риме. Из родной Палестрины, где Палестрина был органистом и капельмейстером, он в 1551 г. был приглашен в Рим на должность magister puerorum (дирижер хора мальчиков) при соборе святого Петра и в том же году сделан был капельмейстером. Но последняя должность отнимала очень много времени у Палестрины, и папа Юлий III, скоро оценивший композиторский талант Палестрины, приказал принять его (в 1555 г.) певцом в певческую коллегию Сикстинской капеллы, несмотря на то, что по обычаю туда принимались только лица духовные (следовательно, безбрачные), Палестрина же был мирянином и имел несколько детей. Заместитель следующего папы Марцелла II, также благоволившего к Палестрине, папа Павел IV удалил Палестрину из капеллы, как женатого (1555 г.). Последний от всех этих перемен, происшедших в одном году, сильно заболел. Оправившись, он перешел на службу капельмейстером при церкви S. Giovanni в Латеране (1555 г.), затем (1561-71) при церкви S. Maria Maggiore и, наконец (с 1571 г. до смерти), снова при соборе святого Петра. Папа Сикст V (1585 г.) хотел сделать Палестрину также капельмейстером Сикстинской капеллы, но певцы капеллы восстали: если Палестрине нельзя было быть певцом капеллы, то тем более нельзя быть ее капельмейстером! Зато после Тридентского собора (1545-62 г.) Палестрина получил специально для него учрежденное звание композитора (Maestro compositore) папской капеллы. Собор этот готов был совсем изгнать из церкви полифонически-контрапунктическую музыку, как слишком изысканную и своей сложностью затемняющую текст. Но Палестрина своей знаменитой Missa рарае Маrcelli (мессой, написанной по заказу папы Марцелла II, на 6 голосов) доказал собору, что вполне возможно соединить многоголосный контрапункт с величавостью, простотой голосоведения и ясностью текста. Палестрина спас, таким образом, художественное развитие католической церковной музыки. По поручению папы Палестрина предпринял еще капитальный труд пересмотра всего грегорианского пения, результатом чего явился целый ряд изданий («Directorium chori» и др.). Стиль Палестрины, благодаря своей внутренней силе и освящению авторитетом собора, надолго получил в католической церкви руководящее и как бы официальное признание. Стиль этот предполагает исполнение а сареllа (то есть одними человеческими голосами, без инструментального сопровождения, — как и в православных песнопениях); хитроумные контрапунктические комбинации из него удалены, и недостача их как бы возмещается обилием самостоятельных голосов (8, 12 и более; два хора и более). В последние десятилетия в католической церкви все крепнет течение в пользу воскрешения музыки Палестрины и всей той эпохи; музыка эта теперь все чаще исполняется, тщательно изучается и издается. Полное собрание сочинений Палестрины в оригинальном виде издано в 34 томах в 1862-94 годах, под редакцией Габерля и др. Сюда вошли 93 мессы (на 4-8 голосов), 139 мотетов (4-12 голосов), знаменитые Improperia, Lamеntationes, Offertoria, литании, псалмы и др., но также светские мадригалы. Существует множество других изданий Палестрины для практического употребления, школы и др. Биография Палестрины написана Ваini, «Р.» (итальянский, 1828); Веumker (немецкий, 1877); Félix (французский, 1897).

Ю. Энгель.