Парфенон

Парфенон, храм Афины в афинском акрополе, был построен при Перикле, около 438 г., Иктином и Калликратом из пентелийского мрамора, яркий блеск которого еще увеличивался цветными и золотыми украшениями (реконструкцию см. архитектура, табл. 2, рис. 1; современный вид Парфенона, см. Афины. табл. 1). В храме стояла знаменитая статуя Афины, сделанная Фидием из золота и слоновой кости. Заднее отделение храма служило для хранения священных денег Афины и других богов и государственной казны. К храму вели 3 ступени; он имел колонны дорического стиля и был богато украшен разнообразными скульптурными произведениями. Приблизительно до конца XVII в. это удивительное создание греческого зодчества, ограбленное Суллой, превращенное в VI в. в храм св. Софии и затем Божией Матери, в XII в. в католическую церковь св. Марии, в XV в. турками в мечеть — в целом оставалось почти невредимым. Но во время войны Турции с Австрией венецианцы, обстреливая Афины, разрушили, 28 сентября 1687 г., большую часть Парфенона. Несмотря на то, что венецианцы своей бомбардировкой нанесли большие повреждения, и в начале настоящего столетия лорд Эльджин увез много метоп, барельефов и других украшавших его предметов, все-таки это великолепное здание и ныне вызывает наше удивление. Парфенонская скульптура, которой были украшены оба фронтона, восточный и западный, метопы и фриз Парфенона, исполнена была Фидием и его учениками и окончена около 438 г. Парфенонская скульптура находится теперь в разных музеях Европы в фрагментах, из которых большая часть перевезена в 1812 г. в Британский музей лордом Эльджином. Только благодаря краткому описанию Павзания и рисункам Каррея, сделанным в 1672 г., можно составить себе представление о Парфенонской скульптуре. На восточном фронтоне было изображено рождение Афины, западный занимало изображение спора Афины с Посейдоном из-за обладания Аттикой; Афина, создав оливковое дерево, уже одержала победу над Посейдоном, создавшим источник. Второй ряд изваяний дают высокие барельефы 92 метоп храма, из которых часть утеряна, и вполне сохранились весьма немногие. На метопах восточной стороны представлены сцены из гигантомахии, на западной стороне — из борьбы амазонок, на северной — разрушение Илиона и на южной — борьба с кентаврами. В противоположность изящным и нежным скульптурам фронтона, которые работались в мастерской Фидия, сцены эти скомпонованы смело и энергично, но не так совершенно, и по стилю приближаются к работам школы Миропа. Вокруг, по стенам всего Парфенона, тянулся невысокий рельеф фриза в 522 фута длиной, занятый изображением праздничного шествия в акрополь для облачения в изготовленный афинскими девушками пеплос (одежду) во время Панафиней. Неисчерпаемое богатство фантазии, выразившееся в разнообразии положений, совершенство и нежность контуров при упругости и силе, идеальная верность природе — все это дает основание предполагать, что и модели для этого фриза, в которых греческая скульптура стоит на высшей степени своего расцвета, были изготовлены самим Фидием. См. Collignon. «Le Parthénon, I’histoire, l’architecture, Іа sculpture» (1914).

Н. Тарасов.