Помпея

Помпея, древний городок у подножия Везувия, недалеко от Неаполя. Древнейшими его обитателями были оски, родственные латинянам, и от осского «помпе» — пять — производят его название. В начале VII в. до Рождества Христова  Помпеей завладели этруски, с 420 г. — самниты и в начале III в. до Рождества Христова, после самнитских войн, она перешла в руки римлян. Расположенная на берегу моря, Помпея скоро сделалась торговым городом: она вывозила вино, плоды и жернова для мельниц из местной лавы. Но до крупной торговой роли Помпея никогда не поднималась. Она была тихим городком, насчитывавшим около 20 000 жителей. Мягкий прохладный морской климат, красивое местоположение и тишина города привлекали в Помпею римскую знать, искавшую отдыха от шумной жизни столицы. В Помпее была дача Цицерона, император Клавдий имел в ней виллу. 5 февраля 63 г. по Рождеству Христову безмятежное существование Помпеи было прервано пробудившимся Везувием. Землетрясением было разрушено так много домов в городе, что сенат колебался приступать ли к их восстановлению. Вопрос решен был положительно. Отстроенная быстро Помпея стала еще лучше, и дела ее оживились. Но 24 августа 79 г. Везувий снова проснулся и выпустил массу горячей лавы и громадное количество пепла. Живое описание этого извержения оставил Плиний Младший. В три дня извержение погубило ряд лежавших около вулкана городов и среди них Помпею. Город был засыпан слоем (в 4 метра толщиной) пепла и мелкого камня. Разрушение дополнило землетрясение, после первого удара которого рухнула часть построек. Пепел не был горячим, и если  деревянные балки находят обуглившимися, то причину этого нужно искать в химическом процессе, совершившемся под влиянием  влаги. Когда катастрофа разразилась над городом, большая часть населения бежала, унося наиболее дорогое, часть нашла себе смерть на берегу Сарно к югу от города, и в самой Помпее погибло около 2 000 чел. Вскоре после извержения состоялись раскопки, и оставшиеся драгоценности были расхищены. Затем до XVI в. Помпея была забыта. В 1594—1600 г. архитектор Д. Фонтана при прокладке канала нашел надписи, но не обратил на это внимания. Раскопки начались с 1748 г. При Иоахиме Мюрате раскопки были поставлены правильно, и к 1825 г. был расчищен форум и расположенные вокруг театра постройки, улица гробниц, и стал определяться размер города. Еще систематичнее и планомернее пошло дело расчистки Помпеи с 1861 г., когда во главе стал Дж. Фиорелли, и к началу XX в. была очищена от покрова почти половина города. Благодаря усовершенствованным археологическим приемам Фиорелли сохранил верхние этажи, заменяя балки, и восстановил в целом виде здания. Даже то, что истлело, Фиорелли остроумным способом сумел воссоздать. Воспользовавшись тем, что истлевшее дерево и тела людей и животных оставили в отвердевшем пепле пустоты, Фиорелли, наливая в эти пустоты гипс, получил точные слепки с людей и животных, засыпанных пеплом. Такие слепки хранятся в Помпейском музее. Тщательное изучение открытого позволило набросать строительную историю Помпеи.

В древнюю эпоху строились простые дома-атрии из известняка, без колонн, одноэтажные, без всяких росписей и украшений. В промежуток между 200 и 50 гг. до Рождества Христова применялся туф. Более тонкий материал дал возможность и более тонкой обработки деталей. Введение колонн позволило расширить дом, завести перистили и залы по греческому образцу. Появился второй этаж, стены стали окрашивать или покрывать штуковыми плитами под цветной мрамор, полы стали застилаться мозаикой. К этой эпохе относится появление театров, бань, палестр, базилик и храмов. Сулла превратил Помпею в римскую колонию. Помпея падала, и наступил период кирпичной стройки. Стены из кирпича штукатурили, расписывали декоративными мотивами и целыми картинами. Чтобы дать впечатление простора, на стене изображали гирлянды цветов и пейзажи с фигурами. В эпоху Августа распространился более серьезный стиль, и в последнее время существования Помпеи началось развитие второго перспективного стиля с яркими крикливыми красками, с любовными сюжетами из Овидия. То, что в настоящее время вскрытие позволило познакомиться и с планом города. В основе плана Помпеи лежит италийская система двух пересекающих в центре главных линий. Такими линиями в Помпее являются улица Меркурия, идущая с севера на юг, и улица Нолы — с востока на запад. Параллельно им идут другие улицы и образуют довольно правильную сеть. Город, обнесенный с севера, востока, юга стеной, имеет очертание, приближающееся к овалу. В юго-восточном углу города — большой амфитеатр на 10 000 зрителей, где тешились они играми гладиаторов, на юге — театр, где до 5 000 зрителей могли наслаждаться драмой и комедией, в юго-западной части — главная площадь города, где был центр общественной жизни. Здесь стояли базилика с колоннадой, где производился суд, здание, где происходили заседания думы, присутственные места, храмы и лавки. По улицам видны дома, украшенные росписью и статуями,  трактиры, где пили и ели, мастерские, где шили, чинили платье, мыли белье, аптеки с медикаментами, приемные докторов, где разложены были стальные инструменты, бани, где мылись и отдыхали, лавки, где продавались съестные припасы. По сохранившимся свинцовым трубам пущенная вода заставляла бить фонтаны. Надписи у подножий статуй, на стенах храмов и зданий называют так, кто служил городу, делал щедрые пожертвования, воздвигал здания. Наряду с мемориальными записями уцелели и случайный подсчет истраченных   денег, имя понравившегося актера, кандидата на известное место. На стенах сохранились рисунки, изображающие драку в амфитеатре, булочную, где покупатели берут круглый хлеб. Такой формы хлебы в обугленном виде хранит Помпейский музей. За Геркуланскими воротами, в северо-западном углу города, в значительной сохранности стоят большие и малые надгробные памятники. Таким образом, Помпея является сама интересным музеем римской древности. Сохраненное на месте в соединении с тем, что находится в Помпейском музее и Национальном музее в Неаполе, дает редкую по богатству и жизненности картину среднего римского города I в. по Рождеству Христову. О Помпее см. Mazois, «Les ruines de Pompéi» (1812—58); Левшин,  «Прогулка русского в Помпее» (1843); Классовский, «Помпея» (3 изд., 1856); Модестов, «Прогулка по развалинам Рима и Помпеи» («Иcторический Вестник», 1880, Х—XI); Mondo, «La Cité antique de Pompéi»: Weichardt, «Pompeji vor der Zerstörung»; Thédenat, «Pompéi» (1906); Gusman, «Pompéi» (1905); Mau, «Pompeji in Leben und Kunst» (1908).

Н. Тарасов.