Поссарт Эрнст

Поссарт, Эрнст, немецкий драматический актер. Родился в 1841 году. Перед публикой Поссарт начал выступать, в качестве любителя, в кружке «Урания», который дал немецкой сцене много крупных актеров. В качестве профессионального актера Поссарт выступил впервые 20-летним юношей, в бреславльском городском театре, тут, между прочим, сыграл роль Яго и, засвидетельствовав этим исполнением свои выдающиеся качества актера трагедии, быстро пошел в гору. В 1864 году Поссарт впервые выступил в Мюнхене, и немецкие Афины стали затем главным центром «его сценической деятельности. Там им созданы его лучшие роли (Франц Мор, Шейлок, Карлос в «Клавиго» Гёте, Нарцисс); этими ролями был заложен прочный фундамент мюнхенской, а затем и германской славе Поссарта. На первом плане стоял в Поссарте, особенно в раннюю пору его деятельности, декламатор совершенно исключительной прелести: с идеальным голосом — и по природному качеству и по тщательнейшей и искуснейшей обработке, — со столь же идеальной дикцией, с тонким пониманием всех красот и глубин передаваемого текста. Эти качества, между прочим, сделали Поссарта несравнимым исполнителем байроновского «Манфреда» под шумановскую музыку. Этот образец так называемой мелодекламации остается и до сих пор непревзойденным. С первых же ролей Поссарта отчетливо обозначилась и самая тщательная работа над ролью, над воссоздаваемым образом. Ничто, ни одна модуляция голоса и ни одно мимическое движение не оставлены на волю вдохновения, не доверены порыву чувства, непосредственной актерской интуиции. И от такого метода работы в исполнение непременно вкрадывался некоторый холод и сухость. В 1874 году Поссарт получил в мюнхенском театре звание главного режиссера, еще через четыре года — звание директора труппы. Затем Поссарт на довольно значительное время оставляет руководство мюнхенским театром, — начинается давшая ему большую славу полоса его заграничных гастролей, в России, в Голландии, за океаном. Была пора после первых гастролей Поссарта в Москве и Петербурге, когда и часть русской публики, и часть русской критики видела в нем высший идеал актера, предельное достижение театра, когда его исполнение в ролях Мефистофеля или Натана Мудрого признавалось венцом сценических побед. Затем русское увлечение Поссартом стало спадать, особенно после того, как наша публика получила возможность сличить его с Барнаем. Публика раскололась, и бóльшая ее часть решительно отдала предпочтение всегда искреннему, кипящему непосредственным вдохновением Барнаю. В 1892 году Поссарт вернулся в мюнхенский театр в качестве его «интенданта», вскоре затем к его фамилии прибавилась приставка «фон», исключительная награда для немецкого актера. Поссарт развил чрезвычайную энергию на новом художественном посту, привлекал к мюнхенскому театру актерские, драматургические и художественные силы, проявил тут недюжинные качества режиссера. В качестве актера Поссарт стал выступать все реже; но тем охотнее появлялся он на концертной эстраде в качестве декламатора, мастерски читая произведения Гёте, Шиллера, Гейне. В 1901 году Поссарт основал в Мюнхене, специально для исполнения вагнеровских музыкальных драм, «Принц-регентен-театр». В 1905 году он оставил свою «интендантскую» должность. Мюнхенский университет по случаю 50-летия его сценической деятельности поднес ему степень доктора. Поссартом сделано приспособление к сцене «Фауста», обеих его частей; им написано нечто в роде катехизиса актера — «Der Lehrgang des Schauspielers».

Н. Эфрос.