Растрелли Карло Бартоломео

Растрелли (Растрелли-отец), Карло Бартоломео, граф, итальянский скульптор, работавший в России, умер в 1744 г. По контракту, заключенному с ним Лефортом в 1715 г. в Париже, он нанимался в качестве мастера «в кумироделии всяких фигур, в мраморе . . . для фонтанов и бросовых вод (или тех, которые вверх пускают), в делании портретов из воска и в гипсе, которые подобны живым людям, в литии, в архитектуре, в делании декорации, или прикрас, и машин к театрам оперским и комедианским».

Растрелли был приглашен Лефортом потому, что успел уже стяжать себе известность исполненным им мавзолеем над прахом Симона Арно, маркиза Помпоннэ. Ни этого произведения, ни каких-либо других работ его вне России не сохранилось, по крайней мере, до сих пор ни одна из них не выяснена, и составить представление о творчестве Растрелли можно только по скульптурам, исполненным им в России. Первые его работы в Петербурге — бронзовые фигуры на мотивы басен Эзопа, стоявшие на левом берегу Невы, были уничтожены при Екатерине II. Не сохранились также портреты первого русского солдата Бухвостова и великана Буржуа, равно как свинцовые статуи, украшавшие аллеи и фонтаны Летнего сада и Петергофа. В последнем уцелела лишь гигантская маска Большого грота (1723). Но дошедшие до нас портреты Растрелли свидетельствуют о его громадном скульптурном даровании и больших знаниях, ставящих его в ряду первоклассных мастеров эпохи. Как все его современники, он преображал натуру, наделял ее чертами сверхчеловеческими, полубожественными, особенно когда дело шло о царствующих особах. Таков его бюст Петра I в Русском музее (1724), в котором дробная, почти челлиниевская чеканка украшенных барельефами доспехов, одежды и кружев, при яркой характеристике головы, не нарушает общего монументального впечатления. Такова же группа, изображающая императрицу Анну Ивановну с арапченком (1741; Русский музей), таковы и свинцовые медальоны-портреты Оружейной палаты, среди которых особенно выделяется профиль императрицы Елизаветы Петровны (1743). Великолепны бюсты Меншикова (1729, Русский музей) и Брюса (Музей изящных искусств в Москве), трактованные в том же «возвышенном стиле». Особо должен быть отмечен его замечательный памятник Петру Великому перед Инженерным замком (1743), выдержанный в стиле римских конных статуй императоров. Все эти произведения ни в какой мере не уступают тому лучшему, что одновременно создавалось в Западной Европе. Тем не менее, в противоположность своему знаменитому сыну, Растрелли-отец не оставил после себя не только школы, но и отдельных учеников или подражателей. До конца жизни он работал в одиночестве, унеся в могилу тайны своего многообразного и могучего искусства.

Игорь Грабарь.