Реставрация в области искусства

Реставрация в области искусства — восстановление в первоначальном виде памятников архитектуры, живописи, скульптуры, декоративного или прикладного искусства, а также быта, дошедших до нас в плохо сохранившемся или заведомо искаженном виде. Произведения искусства, созданные в давнее время, доходят до нас почти всегда не в своем изначальном состоянии. Ветшая от времени, подвергаясь различным болезням, частично или полностью их разрушающим, они нуждаются в известном уходе, а время от времени и в ремонте. Долговечность художественного произведения зависит от прочности материала, из которого оно создано, и от благоприятствующих ему жизненных и бытовых условий. Однако, на протяжении веков изнашивается и самый прочный материал: выветривается камень, деформируется металл. Особенно хрупки материалы, применяющиеся в живописи. Как показал опыт, картины, за редкими исключениями, подвергаются ремонту через каждые 100—150 лет, и, следовательно, живопись мастера XII в. почти всегда имеет следы, по крайней мере, 5 разновременных чинов. Краски темнеют, трескаются, отпучиваются от доски или холста, отпадают вместе с грунтом. Выпады приходилось заполнять новым грунтом и новой живописью, трещины обычно также перегрунтовывались и записывались вновь, а эти новые записи вскоре темнели, вызывая пестроту, заставлявшую иногда переписывать целиком всю картину. То же происходило и с произведениями скульптуры. Найденные в земле античные статуи не имели целых частей, которые в прежние времена принято было восстанавливать. Еще большим изменениям подвергались памятники архитектуры, неоднократно ремонтировавшиеся, перестраивавшиеся, надстраивавшиеся, расширявшиеся  до полной неузнаваемости. Совершенно очевидно, что не может быть речи о действительном восстановлении художественных произведений, столь искаженных в течение веков. Поэтому реставрация в современном понимании этого термина есть не восстановление памятника в его первоначальном виде, а только освобождение его от вековых наслоений, или иначе — его раскрытие. Основное требование, предъявляемое современной теорией и практикой, сводится к тому, чтобы памятник только раскрывался, но отнюдь не дополнялся и не восстанавливался. Самый термин реставрация является, таким образом, в известной мере анахронизмом и сохраняется лишь по привычке.

Научная реставрация памятников искусства должна протекать при непременном соблюдения следующих условий: 1) прежде чем приступить к раскрытию памятника, его тщательно обследуют как в натуре, так и на основании источников литературных и архивных, если таковые имеются; 2) устанавливается состояние его сохранности и характер заболевания, при наличии последнего; 3) памятник подвергается всесторонней фиксации (обмеры, чертежи, фотографии, муляжи и т. п.); 4) самое раскрытие ведется послойно, т. е. удаляются не все наслоения сразу, а одно за другим, в последовательном порядке; 5) весь процесс работы также непрерывно фиксируется, дабы по окончании ее можно было восстановить ясную картину состояния памятника в каждую эпоху его долгой жизни; 6) недопустимы никакие доделки и вставки, если последние не вынуждаются соображениями сохранности; 7) всем работам ведется подробный дневник.

Главная задача реставрации есть консервация памятника. Простая любознательность, хотя и диктуемая научными побуждениями, но сводящаяся только к желанию узнать, каков был облик памятника в момент его создания не может служить достаточным основанием для приступа к работе по раскрытию памятника, т. к. раскрытие вообще не безопасно для его целости.

До революции реставрационные работы у нас не были регламентированы в законодательном порядке и, наряду с императорской Археологической комиссией и московским Археологическим обществом, велись различными организациями и частными лицами, без применения каких-либо выработанных правил. В начале 1918 г. при Отделе по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса — позднее Главмузее — был учрежден специальный орган — Всероссийская комиссия по делам реставрации, переименованная в 1924 г. в Центральные государственные реставрационные мастерские Главнауки, — на который и было возложено дело разработки теоретических основ реставрации и руководство всеми работами по реставрации памятников искусства в РСФСР. Мастерскими было организовано в течение 1919/29 гг. до 20 научно-исследовательских экспедиций, давших огромный материал, который частью лег в основу разработанного к концу 1929 г. списка памятников по всему Союзу ССР. Мастерскими выпущены 2 сборника «Вопросы реставрации», освещающие вопросы теории и практики реставрации.

Игорь Грабарь.