Рейнгардт Макс

Рейнгардт (Reinhardt; псевдоним Гольдмана), Макс, известный немецкий режиссер. Родился в 1873 г. в Австрии, в Бадене под Веной. С детства увлекался театром, учился сценическому искусству у Эмиля Бюрде, и уже в 1893 г. поступил в зальцбургский городской театр, где скоро выделился своим дарованием и оригинальностью и получил приглашение в «Немецкий театр» в Берлине. Там он играл такие ответственные роли, как Мефистофеля в «Фаусте», Филиппа II в  «Дон-Карлосе» и др., отличаясь блеском и натурализмом игры. Но его не удовлетворяло творчество индивидуальное: в нем сказалась потребность в коллективном творчестве. Рейнгардт начал заниматься режиссерской работой и быстро стал одним из самых выдающихся режиссеров Германии. Смелый новатор, он волновал и вызывал то страстные нападки, то не менее страстные восторги. Он много писал по вопросам искусства. В 1902 г. он из берлинского кабаре «Schall und Rauch» сделал серьезную мастерскую нового искусства. Там он ставил такие вещи, как «Саломея» Уайльда, «На дне» Горького, «Пеллеас и Мелисанда» Метерлинка и т. п., находя для всякой вещи ей одной свойственную тональность и краски, стремясь к ансамблю живописно-декоративной стороны и актерского исполнения, к синтезу красок, ритма, жеста, света, слова. К нему примкнула плеяда молодых талантливых художников: Орлик, Коринт и др. Ставил он и в «Немтеатре» (во главе которого он стал в 1905 г.) Шекспира: «Виндзорские кумушки», «Сон в летнюю ночь», поражавшие красочностью и богатством фантазии постановки, производившие огромное впечатление на публику. В своих «Kammerspiele» (в 1806 г. при «Немецком театре» Рейнгардт создал «Камерный» — нечто вроде студии для молодых артистов) он старался установить интимную связь между публикой и сценой. Большое внимание вызвала постановка второй части «Фауста», задача, перед которой до Рейнгардта все отступали. Но высшим пунктом его достижений была постановка «Даря Эдипа» (с Моисси в заглавной роли) — модернизированного Гофмансталем — в цирке Шумана, по древнеклассическим образцам — массовое, хоровое действо, — затем «Чуда» Фольмеллера. С тех пор германские критики дали ему звание «гениального вождя сцены» (См. театр, XLI, ч. 7, 180/81), а его режиссерская работа нашла себе применение не только в европейских театрах, но и за океаном.  См. Н. Carter, «The Theatre of Max Reinhardt» (1914); «М. R. and his Theatre», ed. Oliver М. Sayler (1924); S. Jacobsohn, «М. R.» (1921).

Т. Щ.-К.