Романо Джулио

Романо, Джулио (или Дж. Пиппи Романо), итальянский живописец и архитектор (1492-1546), родился, вероятно, в Риме. Любимый ученик и главный сотрудник Рафаэля (см.), Романо по характеру таланта имел меньше всего общего с Рафаэлем, хотя ему и удавалось внешне, без резкого разрыва, сливать свою манеру с творческим замыслом учителя. Сильное участие Романо заметно не только в исполнении, но и в композиции некоторых фресок Рафаэля в Ватикане (главным образом в станцах «Гелиодора» и «Пожара в Борго»), в вилле Фарнезина («История Психеи»), в ватиканских лоджиях. Картины последнего периода Рафаэля, занятого в это время множеством других работ, также носят явную печать стиля и манеры Романо (например, «Святое семейство» Франциска I в Лувре). Из мастерской Рафаэля Романо вынес понимание красоты античных форм, интерес к антикварно-бытовым деталям и необычайное богатство декоративных мотивов. По смерти Рафаэля, Романо, оставшись главой школы, закончил начатые Рафаэлем картины («Преображение») и начал строить и расписывать заказанную Рафаэлю кардиналом Джулио Медичи виллу Мадама. В 1524 году были исполнены по картонам Рафаэля, под руководством Романо и с его изменениями, и фрески последней станцы Ватикана («Битва Константина с Максенцием», «Речь Константина к воинам» и др.), в которых ясно выступают, уже не стесненные влиянием учителя, все типичные черты манеры Романо: тяжелый и горячий красноватый колорит, чернота непрозрачных теней, преувеличенность движений, банальные образы. К римскому периоду Романо относятся картины, изображающие в духе Рафаэля или в его собственном стиле мадонну с младенцем среди святых, на фоне фантастических руин и ландшафта (в церкви S. Maria dell Anima) или в кругу близких лиц, с плоским реализмом типов и мотива («Мадонна купает младенца» в Дрезденской галерее). В лучшей картине Романо этого периода — «Убиении св. Стефана» (в церкви S. Stefano в Генуе) заметно влияние «Преображения» Рафаэля и барочного оттенка форм в духе Микеланджело. В 1524 году Романо поступил на службу к герцогу Мантуи Федериго Гонзага. Во главе многочисленных учеников и помощников: архитекторов, живописцев, лепщиков, резчиков, позолотчиков, Романо производит ряд больших архитектурных и живописных работ. Он организует придворные празднества и церемонии и, как главный архитектор, руководя всеми новыми постройками, становится законодателем художественного вкуса в Мантуе и придает городу печать декоративной пышности и классического стиля. Самое известное произведение Романо в Мантуе — это Палаццо дель Те, грандиозная загородная вилла герцога (1524-1534). Характерная для Романо тяжесть величавых форм украшенного грубой рустикой и дорийскими пилястрами фасада сменяется внутри затейливо и радостно расписанными залами и рядом обращенных к саду светлых лоджий. Портреты лошадей герцога, эпизоды из истории Давида, из мифов о Психее, Венере и Марсе, Фаэтоне, чувственная нагота богинь Олимпа и амуров, сцены быта и занятия человека, образы цезарей и исполненные по рисункам Романо болонцем Приматиччио изящные рельефы из стукко с изображением — в стиле античного триумфа — въезда императора Сигизмунда в Мантую украшают стены, потолки, люнетты, паруса и медальоны отдельных залов. Отличаясь неистощимой фантазией, смелостью композиции, декоративным великолепием форм и колорита и типичной для Романо кипучей жизненностью образов, эти обширные росписи, исполненные Романо с помощью учеников, уже далеки от ясного стиля школы Рафаэля и часто поражают безвкусными эффектами: подчеркнутой пластичностью форм, резкостью ракурсов, движений и мимики, панорамной иллюзией и грубым нарушением границ архитектуры и живописи (в зале Гигантов), пышностью орнамента, утратившего легкость «гротесков» ватиканских лоджий. Из других произведений Романо в Мантуе уцелела только в незначительных остатках роспись пристроенных Романо к Кастелло (старому дворцу мантуанских герцогов) комнат герцогини (сломанных в 1899 г.) и так называемого Appartamento di Troja, одного из залов, в котором изображены эпизоды из Илиады и сказаний о Троянской войне. Романо перестроил старый готический собор Мантуи в большой светлый храм в стиле развитого Ренессанса. Сохранился еще дом Романо, с красивой плоской рустикой фасада, выстроенный им в Мантуе. В инвентаре картинной галереи Гонзага, проданной в XVII веке в Англию, числилось около 50 религиозных, мифологических и аллегорических картин Романо. Особенно ценились также картины и рисунки Романо для тканых ковров. В Мантуе, где Романо, несмотря на многочисленные приглашения со всех сторон, оставался до самой смерти (1546), он воспитал группу выдающихся граверов, воспроизводивших его композиции в гравюре. Представляя стиль школы Рафаэля, так сказать, в фазе перезрелости, творчество Романо предвосхищает в своих преувеличениях и крайностях элементы маньеризма и барокко, характеризующих дальнейшее развитие итальянского искусства.

Литература: G. Vasari, «Le Vite de piu eccelenti pittori, scultori е architetti» (Vita di G. R.); Carlo d'Arco, «Istoria della vita е delle opere di G. Pippi R. con tavole», 2 ed., 1842; Collezione Alinari, «G. R.» (краткий очерк и изображения); H. Voss, «Die Malerei der Spätrenaissance in Rom und Florenz», 1920, В. I.

Н. Романов.