Садовский Пров Михайлович

Садовский, Пров Михайлович, знаменитый драматический актер, родился 11 октября 1818 года в Ливнах. После смерти отца, рязанского мещанина Ермилова, мать отдала 9-летнего мальчика на воспитание своему брату, провинциальному актеру, и Садовский стал переписывать пьесы и роли. Вскоре дядя умер, и мальчика взял к себе брат умершего, также актер. Садовского отдали в учение к архитектору, но его неудержимо влекло к сцене. 14 лет он стал играть, приняв фамилию дядьев, в тульском театре, затем и в других, выступая преимущественно в водевилях. В Казани его увидал Щепкин и убедил антрепренера давать Садовскому более ответственные роли, помогал советами. В 1839 году Садовский поехал в Москву и при содействии Живокини получил возможность сыграть в ставившемся Щепкиным в театральном училище спектакле, после чего был принят в труппу Малого театра. Здесь Садовский сначала играл роли простаков. В середине 40-х годов Садовский быстро выдвигается вперед, блестяще играет гоголевского Подколесина, которого скоро Щепкин всецело уступил ему, Онучкина, Замухрышкина. В ту же пору Садовский сыграл шута в «Короле Лире», которая навсегда осталась одной из лучших его ролей, и мольеровского «Мещанина-дворянина». Так определились две главные линии сценического творчества Садовского — русская бытовая комедия и Мольер. В первой области был особенно великолепен гоголевский Осип. Из ролей мольеровских особенно выделялись Сганарель, Мнимый больной, Скапен. В 1849 году появилась в рукописи новая пьеса Островского «Свои люди — сочтемся». На Садовского она произвела впечатление колоссальное, он сразу почувствовал, что тут открывается широкий путь для его творчества. Полгода не расставался Садовский с пьесой, всюду возил ее с собою, читал в очень многих московских домах. Тогда же он сблизился с Островским, через него — с молодой редакцией «Москвитянина», близкой ему по славянофильскому духу. Но прошло еще четыре года, прежде чем Садовский мог впервые сыграть Островского в театре: роль Русакова в пьесе «Не в свои сани не садись». Этим был начат тот широкий цикл ролей, который дал Садовскому самую большую славу и выдающееся место в истории русского сценического искусства. Весь склад натуры Садовского, весь строй его мыслей и чувств делал его правоверным реалистом сцены. То, что с большим напряжением, в борьбе и с театральным окружающим и с самим собой, Щепкин завоевал для русского театрального искусства, — жизненную правду переживаний и изображений, Садовский принял, так сказать, как уже утвержденное, несомненное и, не тратя сил на борьбу и сомнения, вольно и полно отдался этому началу сценической игры, еще укрепил и углубил его, пользуясь богатым правдивым материалом ролей Островского, их бытовой и психологической правдой. Известно, что в Щепкине, энтузиасте Гоголя, Островский не нашел полного понимания. Он нашел его в Садовском. И история завоевания Островским русского театра крепко связана с именем Садовского. Особенно выделились исполнения им ролей Любима Торцова, Беневоленского («Бедная невеста»), Юсова («Доходное место»), Дикого («Гроза»), Краснова («Грех да беда»). Прекрасное знание того быта, что изображал Островский, много помогало артисту в его работе по воссозданию типов темного царства — и купеческого, и чиновничьего. Играть Островского Садовскому было исключительно легко. Стихии драматурга и актера совпадали, и был у последнего готовый запас наблюдений для осуществления внешних форм образов. Кроме репертуара Островского, Садовскому принадлежит ряд прекрасных сценических созданий в пьесах других русских драматургов-бытовиков. Блестящее создание Садовского — Расплюев в «Свадьбе Кречинского», причем, по свидетельству критиков, он и в этом негодяе умел, верный своему отношению к людям, показать остатки живой и трогательной души — большую наивность, простоту. Слабый отблеск Любима Торцова ложился и на Расплюева. С большой правдой и силой играл Садовский Анания в «Горькой судьбине» Писемского, тургеневского «Нахлебника», Ступендьева («Провинциалка») и др. Но не удались Садовскому, по общему отзыву, Сквозник-Дмухановский, которого Садовский попробовал сыграть в 1858 году, и особенно Фамусов. Оказалась глубоко неудачной и попытка сыграть Короля Лира. Во второй половине 60-х годов талант и силы Садовского пошли заметно на убыль. Наблюдалась и все возраставшая небрежность в исполнении. Театр, по-видимому, перестал увлекать и даже интересовать, силы физические подтачивалась болезнью. 23 мая 1872 года Садовский играл в «Лесе» (Восьмибратова) уже совсем больной. Это был последний его спектакль. Он слег и уже не встал. Умер 16 июля 1872 года.

Н. Эфрос.