Сальвини Томмазо

Сальвини, Томмазо, итальянский драматический актер, самый выдающийся представитель европейского сценического искусства второй половины XIX века. Родился в Милане в 1829 году. Происходил из театральной семьи: и его отец, Джузеппе Сальвини, и его мать, Вильгельмина Цокки, и многие родственники были актерами. 14-летним мальчиком Сальвини стал профессиональным актером и очень скоро перешел на ответственные роли в пьесах Альфиери, Манцони и Шиллера, которые в ту пору преобладали в итальянском репертуаре. Главной чертой исполнения Сальвини была пламенность, широкий разлив темперамента, к услугам которого были и могучий голос, и прекрасное, подвижное лицо, и столь же подвижное, стройное тело, которое Сальвини усердно развивал гимнастикою. Были в наличности уже все элементы, внутренние и внешние, которые являются условиями большого актера. И были в распоряжении Сальвини громадная трудоспособность и громадное трудолюбие, соединявшиеся с большим артистическим честолюбием и такой же художественной добросовестностью. Роль, раз сыгранная, не почиталась им уже готовой, Сальвини непрерывно продолжал над нею работать, углублял ее понимание и совершенствовал ее передачу. Работая над ролями, он не переставал работать и над расширением своего художественного образования, увлекался, между прочим, греческой трагедией и долго ее изучал. И понемногу Сальвини дал очень редкое сочетание актера пламенного темперамента и актера-эрудита. Года через три после начала сценической карьеры Сальвини умер его отец, и к сыну перешли от него почти все первые роли. В 19 лет Сальвини был уже в Италии знаменитостью, но еще не приступал к тем ролям, которые позднее станут главной основой его славы и предметом главного его увлечения, — к ролям в шекспировских трагедиях. В Италии тогда эти трагедии вообще не игрались; Сальвини, вместе с Эрнесто Росси, принадлежит заслуга завоевания Шекспиру признания Италии. Революционный 1848 год застал Сальвини в Риме. Вначале Сальвини был восторженным сторонником паны Пия IX, был в числе веровавших, что папа даст Италии гражданскую свободу, поможет ей выйти на новый путь. Скоро наступило самое горькое разочарование, и Сальвини переживал его чрезвычайно болезненно. Он принял участие в революционном движении, вступил в римскую национальную гвардию, затем, когда надвинулась угроза неприятельского наступления на Рим, одним из первых записался в милицию и принимал деятельное участие в обороне города от французов. Осада не прервала спектаклей в театре Valle, и Сальвини получил разрешение участвовать в спектаклях с обязательством при первом тревожном сигнале тотчас быть на посту. Когда французы вошли в Рим, Сальвини выбрался из города. Затем ему пришлось отсидеть некоторое время в тюрьме. С начала 50-х годов Сальвини принялся за изучение шекспировских ролей, в которых почувствовал настоящий простор для своих сил, для своего сценического гения, и понемногу отошел от своего прежнего репертуара. Несколько лет Сальвини изучал шекспировские роли, готовил их, но не рисковал выступить в них на сцене. Только летом 1856 года он, наконец, поставил, в свой бенефис в Виченце, «Отелло», который затем и уже навсегда стал его лучшим созданием. Вскоре затем, переехав с труппою в Венецию, Сальвини сыграл и «Гамлета», который был, наконец, понят и оценен итальянским зрителем. Позднее Сальвини прибавил в своем шекспировском репертуаре «Макбета», «Кориолана» и, наконец, «Короля Лира», к исполнению которого готовился как к некоему священному действию, терзаясь мыслью, что его силы недостаточны для достойного исполнения такой роли. В шекспировских ролях вместе с тем пламенным, бурным темпераментом и той внешней красотой игры, какие отмечали исполнение Сальвини в предшествующий, дошекспировский период, он проявил чрезвычайную психологическую чуткость, исключительную способность проникать в самые сокровенные изгибы человеческой души и находить формы для их выражения на театре. Сальвини никогда не был актером-комментатором, всегда его игра была полна творческих, вдохновенных порывов. Но гениальная прозорливость и непосредственное чувство правды сделали то, что, по не раз высказывавшемуся мнению, игра Сальвини являлась для понимания Шекспира драгоценнее всякого комментария. Сальвини окончательно укрепился в положении шекспировского актера после первой своей поездки в Париж: «Отелло» имел у парижской публики и парижской критики самый полный успех. Приблизительно в то же время Джакометти передал Сальвини свою драму «Гражданская смерть» (в русском переводе известна под именем «Семья преступника»), и роль вернувшегося с каторги Коррадо стала с тех пор постоянной принадлежностью сальвиниевского репертуара, не выбывала из него до самых последних дней сценической жизни Сальвини. Может быть, за исполнение этой роли он выслушал от европейской и американской критики еще больше похвал, чем за своего Отелло. В 1871 году Сальвини составил труппу и отправился в первый раз за океан, начав свои американские гастроли с Монтевидео, затем играл в Буэнос-Айресе. А через два года предпринял первую поездку в Соединенные Штаты и затем возвращался туда четыре раза, став кумиром американской публики. После второй поездки в Америку Сальвини принял предложение сыграть ряд спектаклей в Лондоне. Чрезвычайно затруднял его выбор пьес для лондонских спектаклей, так как и сам он не отваживался и друзья ему не советовали играть пред английскими зрителями Шекспира, вступать в соревнование с воспоминаниями об Эдмунде Кине и в соперничество с высоко ценимым лондонцами Ирвингом. Однако Сальвини решил играть, среди других итальянских пьес, «Отелло», но вычеркнул из своего репертуара «Гамлета». И только уже в Лондоне, побывав на спектакле этой трагедии в театре Лицеума, где играл Ирвинг, решил, что «смеет» играть Гамлета. И обе эти шекспировские роли итальянского артиста имели в Лондоне громадный успех. Первый приезд Сальвини в Россию относится к середине 80-х годов, второй — в 1900 году, причем в первый приезд Сальвини играл с итальянской труппой, во второй — с русскими актерами. В последние годы Сальвини уже не выступал на сцене, жил на покое во Флоренции. И только в очень редких случаях, особенно торжественных, появлялся в единичном спектакле или концерте. Иногда Сальвини выступал с публичными лекциями по вопросам истории театра и драматургии. В своих теоретических взглядах, которые им изложены в его автобиографии («Ricordi, aneddoti ed impressioni», 1895), он был сторонником сценического реализма, полноты и правды переживаний актера. Умер Сальвини во Флоренции 1 января 1916 года. Сын Сальвини, Густав, — тоже выдающийся драматический актер, популярный и в Италии и за ее пределами, между прочим, — и в России. См. Iarro, «Vita anenddotica di Т. S.»; Ап. Григорьев, «Великий трагик».

Н. Эфрос.