Савина Марья Гавриловна

Савина, Марья Гавриловна, выдающаяся драматическая артистка. Родилась в 1854 г. в Каменец-Подольске. Ее отец, Подраменцев, страстный любитель сцены, много и удачно игравший в любительских спектаклях, был сначала учителем рисования и надзирателем в гимназии, а затем, под псевдонимом Стремлянова, поступил в одесскую драматическую труппу Фолетти. В Одессе же 9-летняя Савина стала участвовать в спектаклях, также под псевдонимом Стремляновой; немного спустя Савина играла в Киеве; в августе 1869 г. получила уже определенный ангажемент в минскую труппу и с тех пор играла в длинном ряде провинциальных городов, все более обращая на себя внимание. Выйдя замуж за актера Савина, она стала играть под этим именем. В 1874 г. Савина, приехав для советов с докторами в Петербург, сыграла в спектакле в Благородном собрании роль Елены в «Блуждающих огнях», произвела самое благоприятное впечатление на публику и на бывших на этом спектакле артистов Александринского театра, и дирекцией Императорских театров были предложены Савиной дебюты на этой сцене. В первый раз она выступила на подмостках, где потом царила несколько десятилетий, 9-го апреля 1874 г., во второй дебютный спектакль сыграла роль Нади в «Воспитаннице» Островского и была принята в труппу. Здесь молодая артистка очень быстро выдвинулась; одна за другой переходили к ней лучшие роли. Репертуар Савиной был в те годы чрезвычайно пестрый, от водевильных «наивностей» и вплоть до Маргариты Готье и даже ролей чисто трагической складки. Выпадали сезоны, в которые Савина играла 15 и даже более новых ролей. Имя ее на афише было уже гарантией отличного сбора, и скоро авторы стали ставить чуть ли не условием постановки своих пьес участие Савиной в главной женской роли. Савина не согнулась под этой громадной работой, не растерялась в этом чрезвычайном разнообразии ролей. Первое свойство ее сценического дарования — чрезвычайная гибкость, какой в такой мере, как Савина, не обладал, может быть, ни один русский актер. И Савина умела найтись в каждой роли, каждой умела придать всю яркость характерности и всю полноту психологического содержания. Савиной сыграны 23 роли Островского, по ее инициативе попали на сцену считавшиеся несценическими пьесы Тургенева, прежде всего — «Месяц в деревне», где Савина сначала обаятельно играла (и заслужила самый лестный отзыв автора) Верочку, а позднее, и столь же обаятельно, — Наталью Петровну. Играла Савина шекспировских Офелию (впрочем, она сама признала это исполнение неудачным и скоро отказалась от этой роли), Беатриче, Катарину, играла в произведениях Лопе де Вега, которого высоко ценила, Бомарше, играла и Лизу и Софью в грибоедовской комедии и в обеих ролях была одинаково совершенна; особенно очаровательно играла Марью Антоновну в «Ревизоре»; эта роль считается одним из самых совершенных ее созданий. Инициативе Савиной обязан Александринский театр постановкой толстовской «Власти Тьмы»; тут Савина сыграла с редкой бытовой законченностью и безупречной правдой Акулину, и это было особенно неожиданно для артистки, почитавшейся великой специалисткой по части «светских», изящных девушек и женщин. Хотя почиталась Савина по преимуществу актрисой комедии, однако роли сильного подъема, сложной, противоречивой психологии также находили в ней порой осуществительницу почти идеальную; умела Савина, не прибегая ни к каким внешним эффектам, избегая форсирования сил, и глубоко трогать и потрясать. Счастливо отличало всегда Савину художественное правдолюбие; под углом трезвой правды смотрела она на каждый образ, какой приходилось ей воплощать в театре, и в строгой, почти суровой верности этой правде передавала его. Оттого в ее игре никогда не было и тени какой-либо идеализации. Обладавшая в высокой степени способностью перевоплощаться, сливаться с изображаемым образом, подчинять себя ему, Савина в то же время как-то умела сохранять в каждом исполнении и свою индивидуальность; эта внутренняя индивидуальность просвечивала через все савинские исполнения, не мешая характерности образа. И это, доступное только очень большим художникам сцены, тонкое сочетание перевоплощения с сохранением своей индивидуальности, — может быть, самое замечательное, что представляло сценическое творчество Савиной. Техника Савиной была чрезвычайно простая, но в такой же мере четкая и изящная. Гармоничность и изящество были отличительными чертами внешнего исполнения Савиной; и была замечательна ее речь. Недаром как-то Достоевский сказал ей: «У вас каждое слово отточено, как слоновая кость». И такая же «отточенность» была в ее жестах, в ее мимике.

В последние десятилетия Савина принимала очень большое участие в деятельности Русского театрального общества; эта крупная организация русских актеров может почитаться в значительной мере детищем Савиной. Умерла Савина 9-го сентября 1915 г.

Н. Эфрос.