Серов Александр Николаевич

Серов, Александр Николаевич, музыкальный критик и композитор (1820—1871), сын петербургского чиновника, получил образование в Училище правоведения, потом служил (по министерству юстиции и внутренних дел), несмотря на либерализм своих убеждений и отвращение к чиновничеству. Специального музыкального образования Серов не получил, но с детства отличался склонностью к музыке и сделался музыкантом-самоучкой, самостоятельно пройдя необходимый курс сведений по теории. Первая половина жизни Серова проходит под знаком занятий музыкальной критикой. Культурный по отношению к общему уровню века и среды, блестяще владевший пером, Серов скоро становится самым выдающимся писателем по музыкальным вопросам в России, чему много способствует и его широкая общая образованность, начитанность в литературе и писательское остроумие. В это время Серов выступает одновременно как пропагандист у нас западной музыки в ее классических образцах и как ярый сторонник самобытной русской музыки (Глинка, Даргомыжский). Ему приходилось выдерживать нападки и от дилетантов, не признававших западного мастерства, и от слишком больших поклонников «русского духа», и от академистов, считавших его слишком «левым» в искусстве. Впрочем, в своих писаниях особой глубины эстетических взглядов и устойчивости их Серов не проявил, и в его деятельности и критических оценках личный элемент играл часто заметную роль. Его статьи имели, тем не менее, большое значение, так как впервые разъяснили русской публике значение Бетховена, Вебера, Моцарта, Мейербера, Берлиоза, Листа, Глинки, Даргомыжского и других корифеев искусства. Часто путешествовавший в 3ападную Европу, Серов имел там многочисленные связи с выдающимися музыкантами его времени (Лист, Берлиоз, Вагнер, Мейербер). Познакомившись с творчеством Рих. Вагнера, Серов делается его горячим сторонником и пламенным панегиристом его музыки, хотя и не оказывается в состоянии понять истинный смысл реформ Вагнера и глубину его трагической эстетики. Вагнера он приветствовал только как врага «итальянизма» и оперной условности и как поборника «художественной правды» в опере, которую Серов ошибочно смешивал с модным в его время «реализмом». Пропаганда Вагнера имела большое значение для успеха последнего в России, но Серову не удалось все-таки склонить широкие музыкальные русские круги к вагнеризму. Попытка Серова создать в России серьезный музыкальный журнал не увенчалась успехом вследствие того, что характер у журнала, в соответствии с характером самого Серова, оказался слишком полемический, — журнал быстро прекратился. Отрицательными сторонами деятельности Серова явились: его несправедливая, чисто личная полемика с главарями возникавшего тогда Русского музыкального общества (братьями Рубинштейнами), а также с «новой русской школой» (Балакирев, Кюи). Это слишком личное отношение поставило Серова в самые неблагоприятные условия: он оказался вне наиболее мощных музыкальных группировок («консерваторской» и «кучкистов») и потому изолированным. В последние годы жизни Серов неожиданно для всех проявил незаурядный композиторский талант, дав в течение немногих лет сразу три оперы: «Юдифь», «Рогнеду» и «Вражью силу», которые и поныне не сошли с репертуара. Как композитор, Серов не оказался сколько-нибудь оригинальным, равным образом не стал и новатором и, будучи в теории сторонником Вагнера, на практике писал в типе опер Мейербера и Галеви, отчасти подражая и Глинке. Национального элемента в яркой форме в его музыке тоже незаметно, чем он приближается к А. Рубинштейну и отклоняется от исконного течения русской музыки. Тем не менее, его оперы в свое время были в России крупным событием. Последняя опера Серова, «Вражья сила», написанная под влиянием народнических идей, осталась неоконченной и была закончена его вдовой В. С. Серовой (см.). Ею же было издано в 1896 г. собрание (неполное) критических статей Серова в 4 т.

Л. Сабанеев.