Стенлэн

Стенлэн (Steinlen), французский график, уроженец Швейцарии (1859—1923). В 1882 г. Стенлэн приехал из Лозанны в Париж с большими надеждами и такими малыми средствами, что сначала принужден был ночевать в сараях, под мостами Сены, под открытым небом, питаться кое как. Наконец, ему удалось попасть рисовальщиком на текстильную фабрику. В свободные часы он принялся за наброски. Особенно удачно он изображал кошек, прекрасно передавал их движения и стройные силуэты. Он изобразил их на стенах Монмартрского кабаре «Черная  кошка». Встреча с Брюаном (см.), одним из известных уличных певцов Монмартра, определила дальнейшее творчество Стенлэна. Герои Брюана — рабочие, бродяги, проститутки, сутенеры, бездомные, озлобленные, пьяные. В1890 г. Брюан выпустил сборник «На улице». Иллюстрации к сборнику сделал Стенлэн и сделал с поразительной силой. На этих рисунках и в плакатах Стенлэн сумел передать дух своеобразной жизни Монмартра с нищетой, горем, радостью, смехом и воплем, с тяжестью забот и беззаботностью веселья талантливой молодежи и жуткой ночной жизнью. Безыскусственно и искренно изображал Стенлэн обездоленных, ежечасно наблюдая их жизнь и с кинематографической быстротой, несколькими беглыми штрихами заполняя свои альбомы. Острая наблюдательность и прозорливость не покинули Стенлэна и тогда, когда ему из-за куска хлеба приходилось исполнять рисунки для журналов и газет и когда он был вынужден участвовать в различных буржуазных изданиях, иллюстрируя сборники стихов и рассказов. Но с гораздо большей охотой он работал в революционных журналах, на страницах которых его сатира, бичующая социальную несправедливость, могла проявляться вполне свободно. Империалистическая война перевела творчество Стенлэна на новый путь. Отдав дань шовинистическому течению, Стенлэн обратился к изображению беженцев, блуждающих по унылым дорогам, расстающихся в глубоком горе на вокзалах, вдов и сирот, рыдающих над гробом. В 1917 г. Стенлэн создал большие офорты: на них — громадные пространства земли, разрытой снарядами, лишенной растительности, окутанной колючей проволокой, и в беспросветных сумерках стонут и бьются в агонии раненые. В последние годы Стенлэн почувствовал тяготение к природе, но и проникнутый глубокой прозрачностью пейзаж он не мог дать иначе, как с утомленными, дряхлыми фигурами бродяг.

Стенлэн большой художник, овладевший своеобразно и вполне как техникой, так и природой. Его графическая манера, его штрих представляет блестящую импровизацию, с необыкновенными шиком и уверенностью дающую чрезвычайно привлекательную комбинацию линий и красок. Стенлэн — художник-реалист, но он не подчиняется натуре, не списывает с нее, не берет ее протокольно и мелочно. Он овладевает ею, претворяет ее, чтобы претворенную действительность показать сильнее и выразительнее. Поэтому немногими штрихами, простыми красками он   умеет передать трагедию безработицы — в одном наклоне плеч, угрозу — в поднятой руке, отчаяние — в согбенной спине, уверенность — в твердом шаге и упругих мышцах. И виртуозную технику и яркую выразительность Стенлэн подчиняет всегда определенной тенденции. В своих рисунках Стенлэн всегда рассказывает и рассказ направляет так, чтобы вскрыть перед зрителем ужасы бедности, взрывы гнева угнетенных, сластолюбие и заносчивость господствующих. И это не вредит его искусству. Его художественное оформление удивительно гармонично сочетается с настроением, и в этом сочетании художественного выражения и глубокой искренности и прочувствованности сюжета и коренится дар Стенлэна зажигать сердца зрителей. Стенлэн, воспитанный Монмартром, не является специфичным изобразителем только Парижа, он с одинаковой силой и экспрессией воспроизводит фигуры и бретонских крестьян, и лондонских бедняков. Отдавшись всецело отображению жизни и борьбы, поражений и побед трудящегося и обездоленного класса, Стенлэн имеет право быть признанным одним из самых блестящих художников современного пролетариата. Творчество Стенлэна представлено было с исключительной полнотой на «Выставке революционного искусства Запада» в Москве, весной 1926 г. См. Klossowsky, «Die Maler von Monmartre», 1903, 2-е изд. 1917 г.; Чеботаревская А., «Художники Монмартра», Сев. Сияние, 1909, № 2; Crausat, «L’oeuvre gravée et litographique de S.», 1913; Сидоров А. А., «Художник пролетариата», 1919; Жениль Ж., «Стенлэн и его творчество», Мол. Гвардия, 1924; № 1; Эттингер П., «Т. А. С.», Печать и Революция, 1925, январь-февраль; Марголин С., «Наследство Стенлэна», Прожектор, 1926, № 1 (71).

Н. Тарасов.

Стенлэн, Т.-А. (1859—1923). Бродяга под конвоем. С разрешения Комитета Выставки Революционного Искусства Запада.

Стенлэн, Т.-А. (1859—1923). Буржуа и пролетарий. С разрешения Комитета Выставки Революционного Искусства Запада.

Стенлэн, Т.-А. (1859—1923). Беженцы. С разрешения Комитета Выставки Революционного Искусства Запада.

Стенлэн, Т.-А. (1859—1923). Беженцы. (гравюра) С разрешения Комитета Выставки Революционного Искусства Запада.

Стенлэн, Т.-А. (1859—1923). Стена коммунаров. С разрешения Комитета Выставки Революционного Искусства Запада.