Сюита

Сюита (французский), форма инструментальной музыки, состоящая из последования нескольких отдельных частей разного, часто контрастного содержания, но объединенных некоторой общей идеей. Происхождение сюиты надо искать в обычае придворных музыкантов XV—XVI вв. последовательно исполнять серию танцев разного характера  (см. танцевальная музыка). Первый печатный сборник танцев вышел в Париже в 1537 г. в изд. Аттеньян; к XVI в. относятся сюита для лютни (Франческо да Милано, Луис Милан, Мударра, Нарбаэц и др.); на рубеже XVI и XVII вв. форму сюиты культивировали английские композиторы (Берд, Булль, Гиббонс) для вирджинэля (см. виргиналь, XXIX, прил. 446¹); дальнейшее развитие этой формы осуществляется итальянцами (Фрескобальди, Легренци), французами (клавесинисты Шамбонньер, Куперен и др.) и немцами (Фробергер). В середине ХVII в.  термины сюита, или «ordre» — порядок во  Франции и «партита» в Италии, прочно установились, и вырабатывается типичное для сюиты последование четырех танцев разного ритма и скорости: аллеманды, куранты, сарабанды и жиги;  эти, а равно и другие танцы, включаемые иногда в сюиту (буррé, менуэт, гавот и пр.), в это время уже теряют  свой прикладной характер и становятся «идеализированными» танцевальными формами; нередко, кроме танцев, в сюиту вставляются прелюдии, увертюры, фантазии и т. п. Композиторы, в особенности французские клавесинисты, стремятся подчеркнуть характер каждой части особыми названиями, давая, т. о. уклон в «программность» (см. программная музыка), например, «Plainte», «Dodo аu berceau», «Bavolet flottant» и пр. После клавесинных сюит  Мюффа, Генделя, И. С. Баха, оркестровых сюит  того же Баха, эта форма во второй половине XVIII в. вытесняется сонатой (см.) и симфонией (см.). В XIX в. оркестровая сюита вновь возрождается, нося нередко «программный» характер (Бизе, Сен-Санс, Чайковский); отдельные номера из балетов и опер также группируются для концертного исполнения в сюиты (Чайковский — «Щелкунчик», Римский-Корсаков — «Царь Салтан»). Новейшие композиторы, стремящиеся возобновить связи с ХVII и ранним XVIII в., вновь воскрешают старую форму (ср. А. Казелла — «Партита»).

Литература: М. Bronet, «Histoire de Іа symphonic а orсhestre», 1882; K. Nef, «Geschichte der Symphonic und Suite», 1921; F. Blume, «Studien zur Vorgeschichte der Orchestersuite i m XV u. XVI Jahrh.», 1925.

М. И.-Б.