Щукинская галерея

Щукинская галерея, картинная галерея, собранная Сергеем Ивановичем Щукиным. С. И. Щукин принадлежал к московской купеческой семье, в которой пять братьев были коллекционерами. Во второй половине 1890-х годов Щукин стал собирать картины западной живописи. Первыми его приобретениями были произведения золотой середины, стоящей в стороне от импрессионизма. В 1897 г. Щукин подошел к импрессионизму покупкой К. Монэ, и после этого художественное развитие самого Щукина и вместе с тем пополнение его собрания шло параллельно с развитием французского искусства конца XIX и начала XX вв. В это время государство, как у нас, так и во Франции в лице консерваторов-чиновников от искусства отставало от жизни, «не признавало» новейших течений и их представителей «отвергало». Этих «отверженных» стал собирать С. И. Щукин. Он выбирал талантливое, яркое, сильное, новое, что выдвигала его современность. Последовательный подбор, конечно не без отзвука личных его настроений, стал чутким отображением развития новой французской живописи. В галерее были объединены: батиньольская школа в лице К. Монэ, Писсарро, Ренуара, Дега, Сезана, показывающих, как завоевывались в борьбе отдельные позиции импрессионистами; неоимпрессионисты-пуанталнсты в лице Сейра, Синьяка и Кросса; близкий к неоимпрессионизму по своей манере голландец Ван-Гог; антипод Сезана Гоген; противники — неотрадиционалист М. Дени и радостный, услаждающий искусством Маттис; наконец, кубисты — Эрбен, Дерен, Брак и Пикассо. Щукинская галерея по полноте, разнообразию и высокому качеству сосредоточенных в ней созданий новейших тогда течений французской живописи была крупнейшим в России и одним из крупных в Европе собранием, созданным средствами и вкусом частного коллекционера. Первоначально она была закрытым хранилищем. Позднее она была открыта Щукиным для публики в его московском доме (в Б. Знаменском переулке) и предназначена в дар городской Третьяковской галерее как дополнение к ее западному отделению, где была в то время представлена французская живопись начала и середины XIX в. В своем полном и разностороннем подборе Щукинская галерея наглядно вскрывала историю формы, колорита, композиции и техники французской живописи конца XIX и начала XX вв. Это обусловливало большую действенную роль Щукинской галереи. В начале произведения Щукинской галереи возмущали художников и публику. Одна из картин Монэ была исчерчена карандашом протестующего посетителя. Но, действуя последовательно, Щукинская галерея перевоспитала публику, расширив ее художественный кругозор, и приобщила ее к мировому движению искусства. Щукинская галерея оказала большое образовательное влияние на поколение русских живописцев, заострив их зрение, призывая их учиться тонкому техническому мастерству и увлекая на искание новых оформлений и более  глубоких восприятий окружающей их действительности. С 1918 г. Щукинская галерея стала государственной собственностью и превратилась в Первый государственный музей новой западной живописи с новой инвентаризацией, описанием и экспозицией, а в 1923 г. это собрание слилось с родственным собранием А. И. Морозова — Вторым музеем нового западного искусства, и стало составной частью единого Государственного музея нового западного искусства — щукинским отделением.

Литература: Муратов, П., «Щукинская галерея» (Русская мысль. 1908, № 8); «Каталог картин собрания С. И. Щукина» (1913); Перцев, П., «Щукинское собрание французской живописи» (1921); Тугендхольд, «Первый музей новой западной живописи» (1923); «Каталог Государственного музея новой западной живописи» (1928).

Н. Тарасов.