Шмарзов Август

Шмарзов (Schmarsow), Август, немецкий искусствовед. Родился в 1853 г., с 1882 г. — профессор в Геттингене, с 1886 г. — в Бреславле, с 1893 г. — в Лейпциге, в 1838 г. основал Институт истории искусств во Флоренции. Шмарзову принадлежит к тому поколению искусствоведов, которые от истории отдельных художников наметили переход к общей истории стилей и вместе с тем сознавали необходимость некоторого теоретического фундамента действительно научной истории искусств. В поисках этого фундамента Шмарзов обращается к естественным наукам, предлагая совершенно своеобразный путь, и хотя методологическая ценность его построений весьма сомнительна, все же нельзя отрицать их значения, как одной из первых попыток в этом направлении. В своем основном теоретическом труде («Grundbegriffe der Kunstwissenschaft», 1905) Шмарзов отправляется от взглядов Ригля (см.), но по-своему модифицирует и исправляет его понятие «художественной воли» (Kunstwollen), исходя из своеобразного дедуктивно-аналитического определения сущности человеческого тела и выводя отсюда понятия симметрии, пропорциональности и ритма. Поэтому у Шмарзова отпадает признак сознательности художественной воли, характерный для построений Ригля. Шмарзов предлагает исходить из наивного художественного творчества, инстинктивно удовлетворяющего свою эстетическую потребность, и говорить о сознательности только в том случае, если это можно доказать фактически, как, например, для позднеримского искусства. Взгляды Шмарзова пользовались широкой популярностью среди искусствоведов, но, в общем, интерпретация Ригля пошла иным путем. Гораздо более плодотворными оказались некоторые частные, почти общепринятые ныне теоретические положения Шмарзова, каковы, например, его взгляды на сущность архитектонического искусства («Das Wesen der Architektonischen Schöpfung», 1894). Вне сомнения — заслуги Шмарзова в области истории искусств. Он уточнил и углубил понимание барокко, установленное Вельфлином. Отнеся начало нового стиля к более позднему времени, Шмарзов вместе с тем отодвинул в Возрождение целый ряд признаков, которые считались симптоматичными для условного понятия барокко. Шмарзов рассматривает всю эпоху в целом, различая в ней две фазы: более раннюю — пластическую, и более позднюю — живописную; позднейшее рококо получает у Шмарзова признание в качестве самостоятельного стиля, живописного по преимуществу, хотя через него и просвечивают черты барокко («Barock und Rokoko»,1897). В ряде монографий об отдельных художниках Шмарзов вносит существенные поправки и часто устанавливает новые точки зрения. Основные его работы: «Melozzo da Forli» (1886); «Маsассіо-Studien» (1895—99, 5 частей; в 1900 г. вышел том текста); «Raffael und Pinturicchio» (1880); «Federigo Barocci» (1910, 3 части); «Hubert und Jan v. Eyk» (1925), «Donatello» (1886) и др.

Кроме перечисленных выше, из трудов Шмарзова назовом: «S. Martin von Lucca und die Anfange der toskanischen Sculptur im Mittelalter» (1889); «Beiträgе zur Aesthetik der bildenden Künste» (1896—99, 3 части); «Pinturicchio in Rom» (1882); «Giov. Santi» (1887); «Kunstgеschichte an unsеren Hоchschulen» (1891); «Unsеr Verhältniss zu den bildenden Künsten» (1903); «Lessings Laokoon» (1907); «Peruginos erste Sсhaffensperiode» (1915); «Kompositionsgesеtze in der Kunst des Mittelalters» (I—1915; II—1920; III—1921); «Kompositionsgesetze in der Oberkirche zu Assisi» (1918); «Gotik in der Renaissance» (1921); «Itаlienische Kunst im Zeitalter Dantes», (1928) и др.

А. Гб.