Шольц Вильгельм

Шольц (Scholz), Вильгельм, немецкий поэт, теоретик и историк литературы (родился в 1874 г.). Вместе с П. Эрнстом и С. Люблинским Шольц выступил во главе той группы немецких писателей, которая не удовлетворялась ни натурализмом, ни импрессионизмом, ни далее попытками создать канон чистой художественной формы, исходившими от школы Ст. Георге (см. XIV. 323/24). Группа Шольца звала к возрождению классического канона античной поэзии, к свободе от субъективных моментов в творчестве, и естественно, что ее внимание устремилось прежде всего на драму и трагедию. Однако, в отличие от своих старших соратников, пришедших к неоклассической доктрине через преодоление натурализма, Шольц начал свою литературную деятельность как неоромантик. Его первые сборники стихов («Frühlingsfahrt», 1890, «Hohenklingen», 1898) — это подражание Лилненкрону, Метерлинку и раннему творчеству Рильке. В сборнике «Der Spiegel» (1902) Шольц достигает зрелого и оригинального мастерства и отходит от неоромантической поэтики. Он переходит теперь к трагедии и пишет «Der Jude v. Konstanz» (1905) и «Меrоё» (1906), которые сильно отличаются от написанных им ранее драм. В своих «Gedanken zur Drama» (1905) он первый формулирует неоклассическую доктрину драматургии, которую можно противопоставлять как импрессионистическому («Электра» Гофмансталя), так и экспрессионистическому («Антигона» Газенклевера) толкованию греческой трагедии. Драма по Шольцу есть, прежде всего, борьба сил, развивающихся по закону необходимости (например, борьба религии и государства в «Антигоне» Софокла). Впоследствии, однако, Шольц начинает сдавать свои позиции и во втором издании «Gedanken» (1914) делает свои утверждения менее категорическими. Практически он становится на новый путь уже в комедии «Vertauschte Seelen» (1910) и продолжает его во все время своей деятельности в качестве официального драматурга придворного (с 1918 г. «Народного») театра в Штутгарте (1914—1923). Таковы его инсценировка романа Лакло «Опасные связи» («Gefährlichе Liebe», 1913), марионеточный гротеск «Doppel kopf» (1914), драма «Diе Feinde» (1917), стилизация средневекового миракля «Das Нerzwunder» (1918) и, наконец, последние драмы «Der Wettlauf mitd. Schatten» (1922) и «Die gläsernе Frau» (1924). Окончательно же отказывается Шольц от классической теории драмы, признавая художественную законность случая, как основы драматической интриги, в трактате «Der Zufall, eine Vorform d. Schicksals» (1923). Аналогичную эволюцию взглядов Шольца можно проследить и в его критических и историко-литературных работах. К периоду борьбы с романтизмом и натурализмом относятся работы «Нebbel» (1905) и «Hebbels Dramaturgie» (1906), где он выразил свое отношение к строгой и приближающейся к классицизму через гегельянскую эстетику драматургии Фр. Геббеля (см. XIV 301/02). В том же духе написано «Kunst und Notwendigkeit» (1906).

Б. Горнунг.