Шонгауэр Мартин

Шонгауэр (Schongauer), Мартин, немецкий живописец и гравер (около 1445—1491), родился в Кольмаре, учился, вероятно, у Изенмана, который дал новое направление верхнерейнской живописи; во время поездки в Нидерланды испытал влияние Рогира ван дер Вейдена (см. VII, 589/90). Лучшая картина Шонгауэра — «Мадонна в беседке» (1473), с удивительным сочетанием красной одежды ангелов и золотого фона, просвечивающего через листву беседки, родственна ван дер Вейдену по старательной моделировке тела и характерным для Рогира серым теням. Есть некоторое влияние Рогира и в 16 больших картинах «Страстей». Но это фландрское влияние не было настолько сильно, чтобы обезличить Шонгауэра; он выступает перед нами немецким художником с определенными чертами особенно ясно в 120 гравюрах, которые составляют главную его силу. В обычных для его времени «Мадоннах», «Страстях», «Искушениях св. Антония», жанровых сценах и изображениях животных он проявляет такое богатство воображения, какого не находим ни у одного из его современников. Та манера, с какой он изображает искушение Антония фантастически скопившимися исчадиями ада, передача сцены «Несения креста» в виде огромного шествия, соединение сцен народного быта с пейзажем — сделались достоянием последующих изобразителей. В своих гравюрах он, постепенно переходя от традиционного простого штрихования к перекрестному штриху, впервые дает гравюре живописные эффекты. Суровый и по-прежнему строгий, он, преодолев грубость большинства современников, облекает все в ясные и отчетливые формы с значительным уточнением. Оставаясь все время реалистом, Шонгауэр чем дальше, тем больше смягчает реалистичность своих ранних произведений. Угловатые головы становятся более правильными и овальными. Фигуры из коренастых превращаются в сухощавые, подвижные. Выражение лиц приобретает большую определенность, нервность и экспрессию. Все это, придавая его произведениям привлекательность, обусловило прозвание его Мартином Прекрасным (Schön, Hipsch М., у итальянцев — Bel-Martino). Шонгауэр создал значительную школу, которая работала в верхней Германии. Он был ее главным представителем, одним из видных немецких живописцев своего века и первым мастером в гравюре того времени.

О Шонгауэре — Wüzbach, А., “M.S.”, 1880; Amand-Durand и Duplessis, G., «Oeuvre de М. S.». 1881; Burckhart, D., «Die Schule М. S.», 1880; Waltz, А., «Bibliographie von М. S.», 1903; Wendiand, «М. S. als Kupferstecher» 1907, M. Lehrs, «М. S.», 1922.

Н. Тарасов.