Шпрингер Антон

Шпрингер (Springer), Антон, немецкий историк искусства (1825—1891), автор известной истории искусств, до сих пор переиздаваемой и пополняемой лучшими специалистами («Handbuch der Kunstgeschichte», 1855, 12-ое изд. 1921—25 гг., в 5 томах). Был уроженцем Австрии, где начал свою карьеру в качестве либерального политического деятеля и журналиста и принимал деятельное участие в революции 1848 года. Переехав в Германию, Шпрингер посвящает себя научной деятельности и благодаря своему педагогическому и публицистическому дарованию быстро занимает выдающееся положение в академической жизни Германии (Страсбург, Лейпциг). Шпрингер был крупнейшим организатором научно-исследовательской работы по истории искусств, оставил после себя обширную школу и содействовал включению истории искусств в систему университетского преподавания. Как исследователь — Шпрингер яркий представитель позитивно-эмпирического и исторического метода. Его позиция характеризуется резким отрицанием всякого эстетически-философского толкования искусства, господствовавшего в среде романтиков и гегельянцев. Правда, в своих первых работах («Kunsthistorisсhе Вrіеfe», 1852—57, и первое издание «Наndbuch der Kunstgeschichte», 1855) он все еще пытается строить широкие исторические обобщения но образцу гегельянской диалектики, но во всех своих последующих многочисленных трудах он все более и более ограничивает себя специальными проблемами и твердо стоит на почве строгого археологического и филологического метода. В этом отношении особенно значительны его заслуги в области средневекового искусства, к которому он впервые подошел во всеоружии критики источников и иконографического анализа («Ikonographischе Studien», 1860, «Ueber die Quellen der Kunstdarstellungen des Mittelalters», 1879, а также ряд работ по истории средневековой миниатюры). В своих последних трудах Шпрингер создает тип научно-критических монографий, посвященных творчеству больших художников («Raphael und Michelangelo», 1878, «А. Dürer», 1892). Несмотря на большие достижения в области применения вспомогательных исторических дисциплин (источниковедения, иконографии) к изучению художественного памятника, работы Шпрингера, его школы и его поколения отмечены рядом крупных недостатков, которые и вызвали бурную реакцию формализма и новейших течений искусствоведения: эпоха Шпрингера, воспитанная на упадочно-натуралистическом искусстве, видела в произведении искусства исключительно его сюжетно-изобразительную или внешне техническую сторону, оставаясь невосприимчивой как к формально-выразительным элементам отдельных произведений, так и к целым эпохам и стилям, по существу своему не натуралистическим. Историки-эмпирики типа Шпрингера исследовали памятник исключительно как исторический документ, не замечая своеобразия его художественной структуры и не учитывая значения чисто художественного фактора для постановки проблем самой же истории искусства. Обладая очень мало развитым художественным чутьем, Шпрингер тем не менее наметал пути научно-критического отбора и предварительного описания художественных памятников.

О Шпрингере см. W. Wactzoldt, «Deutsche Kunsthistoriker», B. II, Leipz., 1924.

A. Габричевский.